摘要：设计修辞是设计符号学的理论分支,本文通过从符号学到应用符号学、从修辞学到视觉修辞学、从设计符号学到设计语义学这三条学术脉络发展的梳理,评述了国内设计修辞研究近20年的起源、发展与现状。随后针对当前设计修辞研究的若干焦点问题提出了论断,探讨了未来中国设计修辞研究的边界、内容、方法和趋势。

摘要：在构建图形设计修辞学三维向度理论模型的基础上,辨析了“替换性”和“元素替换”的联系与区别,明确了元素替换是基于寄生性动因的一种符号组合模式,进而界定了替换形的概念与边界。基于同构图形的5种源模态,认为替换形、共用形、双关形、正负形、仿拟形、填充形和渐进形是7种核心修辞,依此构建了替换形中心视角的核心-二级边界修辞模型。通过图形案例的符号切分,明确了替换形的全部核心-二级边界修辞亚类型的组合模式及基本特征。

摘要：设计的主题始终围绕着传播而存在。设计作为修辞,在设计师和受众之间传递信息和文化意义的过程中具有重要作用。图像学作为关注作品内容与意义的艺术史的分支,是对作品形象及其文本进行分析的研究方法,为设计艺术传播的研究提供了新视角与新方法。设计修辞的目的是传播,图像学的使命也是传播,文章以“设计作为修辞”为切入点,以图像学的理论知识解读设计修辞和设计传播之间的联系,并且在空间设计修辞方向稍有拓展。

摘要：如何在城市工业遗产更新过程中融合场地精神、历史文脉与现代商业是近来公共空间设计的研究热点。理论上,运用彼得·拉茨提出的“景观句法”,结合语言符号学中“形象-文本”的辩证关系,建立适用于城市工业遗产更新的人文景观建构模式;现实中,以成都市东郊记忆艺术区为例,从城市青年的审美视角,选取街头涂鸦艺术作为景观设计修辞方法,剖析其在城市工业遗产更新中比喻与叙事的修辞表达,以期为城市工业遗产更新的公共艺术设计提出具有人文性、现代性和历史文脉性的视觉建构思路。

摘要：说话和设计同属于创造世界的修辞活动.中西日的修辞学差异也体现在设计文化中.中西日三种设计修辞模式可以分别表述为:形式追随伦理、形式追随功能、形式追随感觉."形式追随伦理"模式的特点是"以人和人的关系来决定物的形式";"形式追随功能"模式的特点是"以人和物的关系来决定物的形式";"形式追随感觉"模式的特点是"以人和自身人性的关系来决定物的形式".这三种模式分别立足于善、真、美三个维度.当把它们还原到人的自由感受时,就实现了统一.

摘要：美国著名设计理论家理查德·布坎南从西方传统修辞学中提出设计修辞的构想,日本著名设计师黑川雅之则从设计实践的反思中形成设计修辞法。布坎南强调用传统修辞学的理论来贯通语言和实物,注重设计修辞的说服功能;而黑川雅之强调用表达感觉的概念来连接语言和实物,注重设计修辞的激发功能。后者的设计修辞思想,与日本修辞学家佐藤信夫的修辞哲学如出一辙。

摘要：设计秩序中的修辞被认为是感官评价的重要因素,但该理论的完整性严重缺失。视觉修辞和设计即修辞理论常以模糊的方式反复出现。修辞引入意义远大于其作为诠释功能的理解,导致相关研究难以深入。通过梳理设计问题演变与修辞学之间的关系,探讨体验系统中设计与修辞关系的变化,为设计修辞的研究提供理论结构与焦点参考。

摘要：从语言系统中而来的明喻和隐喻这两个修辞格在家具产品设计中的应用极易被混淆,二者在设计的符号修辞结构中具有不同的特点,引入家具设计中后其修辞模式需要得到重新界定。本文借皮尔斯逻辑——修辞符号学理论的符号三分结构,结合中日修辞学的修辞理念进行设计案例的分析,界定了家具产品设计中的明喻和隐喻的概念范围,归纳出明喻和隐喻在修辞结构上的不同在于对两造相似性的依赖与否。认为明喻着重对新发现、新感觉的认识而进行符号意义的连接,隐喻着重对已有意义的强化而选择与之相似的喻体意义进行类比。明喻和隐喻修辞在设计中的运用给出明确的分类方法,将为家具产品创新设计提供更清晰的设计策略。

摘要：在叙事学出现跨学科、跨国界研究的背景下,从传统叙事中提取文化特征,为设计领域的叙事研究中国化提供方法参考。通过适度借鉴西方叙事学中的名词概念,类比文学叙事与设计叙事,将作者、暗含作者、叙述者、叙述接受者、隐含读者、读者等叙事学概念引入设计过程并找到对应项,并对设计叙事的过程进行分解与整合。分析概括传统叙事和传统设计中的文化特征,以此为依据提出传统设计叙事的常用修辞方法,如象征与对偶等,而后将修辞方法分类并归入恰当的设计叙事环节中。

摘要：本文通过对共生、同构、共用、双关、正负图形的关系辨析,明确了共生图形的概念与边界,并提出二维共生图形的下位分类模型,该模型包含正负形、共用形和双关形,并下属七种亚类型。使用符号切分法对代表案例加以分析,进一步梳理了共生形下属亚类修辞格的基本特征及符号组合模式。