摘要：李清照、陆游、辛弃疾是在词作中较多使用对比艺术手法的作家,他们利用对比手法使有限的篇幅蕴涵更广阔的生活画面,寄寓自己更丰富的感情波澜,并以此来表达一种“今不如昔”的情感。

摘要：李之仪论词力主"自有一种风格",重视其音乐属性,他以花间词派为宗,又融合进晏殊、欧阳修等词家的闲雅蕴藉,以为情韵皆胜,即是"良可佳者"。他的词作以"小阕"为多,风貌近其所论,但晚年迁谪流寓江南之后则有所变化,喟叹身世、抒写情怀,格调渐趋于苍凉,较以往所持词论有所拓展。惟因当时词坛格局和自身艺术感悟的限制,未能跻身一代词学大家之列。

摘要：陈洪绶是一位具有独特艺术风格的词作家,他的这种风格特点与其心理背景密不可分,而一个作家的审美心理结构的形成又是在历史发展过程中主客观因素互动的结果。

摘要：李清照的词作既有真挚丰富的情感,又有独到深刻的见解,因而呈现出与众不同、独具魅力的特色与美感。本文运用事例论证、对比论证、归纳论证等研究方法,着重从"同象异意"这一的角度,深入探讨李清照词作中取象表意的独特之处,并与其他词人的词作进行一定的对比分析,以期达到更加深入准确地把握李清照词作的思想内涵与艺术特色的目的。

摘要：《文艺理论与批评》杂志社、中国文联出版社、中国延安文艺研究会、中国社会主义文艺学会、中国解放区文学研究会于2006年9月28日在中国艺术研究院联合召开了《贺敬之词作歌曲集》研讨会.

摘要：王微是明末清初的名妓,堪为明妓中诗词大家。她的51首词作多以"愁"为调,是一代名妓自幼沦落风尘,卑贱的出身以及由此衍生的敏感和忧愁的一生心灵烙印的展现。其词作娟秀幽妍、境界阔大,又辅以多节奏的复沓与叠唱、偕调的表现手法,为女性词史、明代词史的发展添上了浓墨重彩的一笔。

摘要：张元干词作的艺术特色在北南宋之交的词坛上是独树一帜的：在社会动荡之秋，张元干主动地选择了类似于杜甫诗风的词风来抒发自己的复杂情感，形成了“含蓄”、“深沉”的艺术特色。同时，因受到“诗在词媚”的传统的影响，其词作又兼有一种“清丽婉转”的艺术效果。

摘要：为了庆祝建国60周年，大江南北、长城内外、全国上下掀起了“红歌”颂祖国热潮。

摘要：悲壮沉郁是张元干词作的主体风格。忧国忧民、抗争命运和湛怀息机，是这种风格的三大构成特质。而时代的剧变、封建艺术审美意识的变化以及张元干对江西诗派创作理论的吸收，则是促成这种主体风格的主要原因。

摘要：词又叫曲子词，属于一种音乐文学形式。它最早出现于隋唐，历经五代到两宋，逐步赢得了长足发展并进入历史巅峰时期，成了宋代时期的主要文学形式，跻身于与“唐诗、元曲、明清小说”并驾齐驱的历史文学艺术行列。就初中语文课而言，积极有效地开展宋词语篇教学，既切实体现了“工具性与人文性相统一”的学科基本特点，又对促进学生的全面发展和健康成长大有裨益和促进之效。那么，究竟如何有效构建宋词教学的基本策略呢？