摘要：苏轼对词体的革新,不仅在词史上有着为词立法的首事之功,具体到山水词发展史上也产生了极为深刻的影响。在其词中,“山水”不仅逐渐走出陪衬与背景,具有了审美对象的意义,更与词人的精神世界发生联系,“山水”的文化品格在词中得到明确显现,价值意蕴愈益丰厚。词境上,其词中的山水境界也超越了一般意义上的“物境”,而与词人生命实践、人格境界兼容互通,由诗性的艺术世界升华为涵容审美人生的天地境界。可以说,苏轼事实上推动了“词中山水”到“山水词”的转变,使得“山水词”作为“词”的一种专门类型在北宋中期得到确立,具有重要的词史意义。

摘要：清词,就其思想艺术、认识作用和审美内涵多方面看,其价值与成就应在元、明之上。即与南北宋相较,虽创意开拓、风格境界和总体成就稍逊,而在词学理论上则大有超越。但清词既无一代总集,人多不辨其貌,时至今日,甚至连史实亦渐湮没不彰。从清宣统三年（1910）年至今不过八十年,可谓＂近世＂。近世文学,既无先秦、两汉、唐朱文学之经典性,

摘要：清末名家郑文焯论词,主情致、风骨并尊而尤重风骨。其生平简淡,旁通群艺,养成既入乎其内又出乎其外的艺术化人生态度及创作心理;遣词用语延续本色词艺术传统,擅长发挥各类感觉间的张力,抒写人生冲突性感受;由清丽到清寒的冷色调,源自他清独体验,呈现出一种由人境、物境至仙境的层深创构的词境特征,形成其独特的艺术风貌。盛唐以后“移风骨之赏于情致”的诗歌审美趣味,转移至新兴的词体艺术之中。随着词史演进,移情致之赏于风骨,又成为词学批评风尚,郑文焯词学彰显出鲜明的词史意义。

摘要：周济"词史"新说的理论贡献,主要在于他能从词的艺术特征出发,以艺术审美的眼光来总结词的创作和批评,将词的研究从经学复归于文学本位中来.

摘要：词学家们用力最多、成就最大的,无疑是宋词研究,而对于崛起于北宋后期、与南宋相始终的金代,却很少有人关注其词学成就。对于金词,即使偶有论及,也是比较粗略与浅表的。如对金词与宋词的关系,或言其同或揭其异,却都缺少具体深入的论析。其实,金词不仅数量不小(唐圭璋先生辑《全金元词》,录金代词人70位,词3572首),而且有其独特的发展历程,有相当的艺术价值,对于词学界来说,是大有“开发”潜力的一方“沃土”。本文拟勾勒金词发展的大致脉络,并揭示其词学史的意义所在。

摘要：从本世纪30年代初刘毓盘著《词史》和王易著《词曲史》面世以来,我们已有了多种词史或断代词史之类著作;只是还不见一部写南宋词的专史。毋论词学家对南宋词或褒(如朱彝尊)、或贬(如王国维),但都承认它在中国词史上的重要地位。它不仅以存词数量之多远迈前代,而且在风格、题材及审美技艺诸方面都有长足进展。因此全面、准确和深入地总结南宋词的的艺术经验和发展规律,无疑是一件十分有意义的工作。 《南宋词史》的著者对自唐至近代的词史作了宏观考察,从而确认南宋词为词史上的巅峰。本书紧紧扣住这一论旨,对南宋词的发展,演变及其高峰形态进行了全面论述,并深层次地探讨了其审美特征和形成根由。著者还详细地分析了南宋词之所以超越唐五代词、北宋词及清词的各个方面,以图弥补近几十年来学术界对它评价偏低的缺憾。

摘要：20世纪初以来问世的大量词史专著,基本上将词的演变史依附于朝代的兴替史。这不仅为处理易代之际的词史带来诸多缺憾,而且一定程度上忽视或割裂了词在艺术上的规范体系的整体运行。在已有词史成果的基础上,注重对词的规范体系运行的审视,当为词史研究的应有之义。以词的规范体系的形成,以及形成后被采用、综合与变化为视野,通观自唐至清词的演变历史,则大致经历四个阶段:在孕育中建构,在建构中谱写词的初盛史;在拓展中新变,在新变中谱写词的鼎盛史;在衰蔽中修复,在修复中谱写词的中兴史;在停滞中融汇,在融汇中谱写词的再兴史。将词在不同朝代“世情”、“时序”影响下的兴衰交替与词在规范体系上的兴衰交替相互联系,才能更全面地认识词史演进。

摘要：清季民初士大夫词人在为世所遗的境遇中产生对“末世之悲”母题的集体认同,并吸收“意内言外”的理论资源而生成反复刻意言说与不可言说、不必言说两种相反相成的书写范式,完成常州词派阐释学与词体创作的实质对接,朱祖谋纂《沧海遗音集》集士人同道之作,是一时创作风会与集体范式形成的表征。但伴随近代新旧思潮的激烈碰撞,士大夫词人也面临末世之悲的母题消解及范式空洞化的危机。与此同时,词坛也活跃着更加多元的创作力量,进行个性化的书写实践。朱祖谋赞赏陈洵后期词作的直写心素,及陈曾寿词的即事会心,甚至部分弥合了与王国维的分歧,体现了他对个性化书写的观照和思考。集体性与个性起伏消长间的张力,推动了清季民初词史的承续发展。

摘要：多年来我们所习见的词史著作（无论是通史还是断代史），一般都是以单个词人或词人群体为视点描述词体文学的发展演变过程；而词选则多是选择具有一定代表性的单篇作品，以展现词人的艺术个性和艺术成就。这种通行模式的词史和词选，从叙述方式上看，有其明．显的优长，但也有其不可避免的缺憾：词史对各个时代词体文学的风格、体裁的历时性变化描述得比较具体，

摘要：中华词坛源远流长,历代才人辈出,流派纷呈.风人蕴藉,雅人深致,骚人悱恻,多姿多彩的各种风格,形成历代词人雅士所藉以继承的优良传统,始终贯穿于千余年来的词学发展史中.词的格律充分发扬了汉字艺术特征构成的民族化,音律和谐形成的音韵美,炼字炼意产生的韵味,具有各个时代所赋予的特征.经过长期的历史鉴定与人民大众的欣赏,江山文藻相得益彰,词的创作递相变代和革新也方兴未艾.词以其节奏感、音乐化和形象美的表现方式言志抒情,曲绘民族心声,反映时代面貌,达到丰富多彩的极致。