摘要：风行一时却终归阒寂的作家作品很可能蕴含着丰富的文学史意义,南宋高宗朝的宫廷词人康与之及其顺庵词正是其中典型。顺庵词在南宋风靡朝野,在元明清及近代热度降低但仍不乏关注,于现当代陷入冷落。康与之所代表的当时的宫廷词人群体创造了宋代宫廷词的两大高峰之一,在南渡词坛也占据重要地位。他传承柳永、周邦彦成为本色词人的代表;并对怀古题材和小令体式有所拓深。由盛转衰的作家作品在文学史上形成一种现象,他们遭遇冷落的内因是作品内容的功利性、艺术的因袭性,外因是历史书写对人物形象的负面塑造、古今关注重点和价值取向的转移。考察顺庵词的地位丕变有助于理解流行性与经典化之间的复杂关系以及文学史生成过程中必然性与偶然性的交互。

摘要：在以乐工歌伎歌舞表现为娱乐形态的宴乐风尚的驱使下,以温庭筠为首的花间词人将宫体诗中唯美化、形式化的女性形象,以及"艳情"与声调、创作方法与艺术风格等多种元素"移植"到新兴的音乐文学样式词体之中,形成抒情内容普泛化、表现风格类型化、创作主体"他律"化的创作惯例,从中建构花间词的规范体系。其规范体系因具有普适性趣味原则和艺术效应,也因赋予花间词潜在性抒情功能而成为一种经典性艺术范本,为历代词人所认同和采纳,谱写属于"本色"之词的历史。

摘要：秦观词中所占分量不大的较单纯的应歌娱人之制为第一类,虽亦直承花间派风貌特征与价值取向而来,却洗涤秾艳绮靡色调而转趋于清丽柔曼,有的更暗暗透露出开始朝第二类融入的消息。第二类词或径直在习常的恋情别思里写进一己的真实情怀感受,或藉旧有范式以讬寓自我主体的新内涵。这虽在词史中已早具精彩先例,而秦观后来居上,于艺术表现方面多所拓展深化,将之提升到新的高度,它们占了秦词的大多数。第三类亦较少,其向诗化回归的艺术精神与苏轼对词体的革新之举桴鼓相应;唯秦观取径甚偏狭,仅注重到个体人生遭际和感情意绪的抒发,风格沉咽凄怨,是用整个生命悲剧来铸就,并无须再饰辞以成深曲隐约之姿,却最大可能地强化、张扬了词的容量与深度。

摘要：柳永以其崭新的"屯田家法"创造独具艺术风貌的"屯田体"。"屯田家法"既吸纳赋体的铺叙或叙事因子,又以代表词乐音拍的去声虚字为领调、以双声叠韵做烘托。三者相辅相成,构成"屯田体"以展衍铺叙、繁缛披纷、情韵傍流为风格形态,以雅不掩俗、俗不伤雅、雅俗并陈为审美内涵的体性特质,在蕴藉含蓄、情韵简要的小令外,别创一种"词家正体",但遭到不少论者的非议,或斥之为"声态可憎"的"俳体",或认为"韵终不胜",这些非议均为"不晓文章体裁"所致。事实上,"屯田体"因具备慢词的"规范体系",广为词家所采用、传播、变化,在词的演进历程中,彻底打破唐以来小令独霸词坛的格局,全面开启慢词与小令联镳竞逐的历史。

摘要：《采桑子》十首为欧阳修晚年退居颍州时所作,表现了词人对颍州山水的喜爱之情及致仕后淡泊自适的心境。组词借鉴了民间鼓子词联章体的形式,创造性地运用了化整为零的构思方式,对颍州西湖美景作了全方位的描绘;运用动静结合的方式描绘景物、创造意境;体现出了平淡清新的风格特点。其较多的新变特征,对后世词的创作产生了积极影响。

摘要：宋代无名氏词中的孤调,主要有三种类型:采自民间的新声之调;赋咏本调的创始之调;歌舞相兼的歌舞剧曲。这些孤调的形成,既跟宫廷大曲与杂曲的局限性有关,也受到民间词曲艺术水准的限制。宋代无名氏词孤调的词史意义主要表现在两大方面:一是创制了一批形式多样的歌舞剧曲,二是反映了民间词曲创作的活跃状态和本真风貌。

摘要：以姜夔、张炎为代表的宋元之际的词人群体在远祧周邦彦、近宗姜夔的过程中,建构了以体格、体性、语体为基本要素的规范体系,形成了自具特征的“周姜体派”。该派词人既遵循相同的规范要素,又有着各自的艺术个性、艺术风格,对认识中国古代文学流派具有借鉴意义。“周姜体派”活跃于宋元之际,与同时的“苏辛体派”联镳竞逐,共同开创了词的繁荣局面,同为词史上的里程碑,在后来词的中兴历史中,也都具有范式意义。两种体派难分优劣,无须轩轾。“周姜体派”词史地位的确立与词史意义的呈现,与朝代更替并无内在联系。

摘要：改琦为嘉道词坛堪与厉鹗抗衡的大家,但其词久为画掩。改琦作画多题词,题画是改氏词最见功力的题材。改氏题画词以陶写性情为主,涵纳着家世隐痛、才士失意、人生思考及艺理阐发等丰富深刻的思想意蕴。改琦题画词表现了绘画艺术对词境的深刻影响,呈现出画词相映发的艺术特征。敷色妍雅,使笔如画,重在传神,词境如画,是题画词融铸绘画艺术后开辟的新境界。题画词是改氏词臻至高境的重要表征,对于扭转嘉道题画词的不良习气有着重要的词史意义。

摘要：况周颐精研金石之学,邃于词学,其题画词创作以述怀为主,涵纳着词人的坎坷身世、疏狂情性及爱恋追悼等丰富深刻的思想意蕴。其题画词臻至苍劲姿媚的艺术境界:用典锤词,归于自然;审音析律,细入毫芒;托寓深微,哀感顽艳。况周颐堪称题画词史上的重要词人,影响和推动了民国题画词的持续繁荣。

摘要：龚自珍作为近代"得风气之先"的文坛巨擘,其题画词在近代词史上别具典型意义。龚氏题画词主要抒发他郁勃激荡的衰世感慨,涵纳着他忧心国运民瘼,自伤沦落不偶,借山水、禅、美人消遣郁怀等丰富深刻的思想意蕴。其题画词微言托寓,想象丰富,表现出浓郁的浪漫主义特点,已臻至绵丽沉扬的艺术之境。题画词在龚氏题画文学中最具特色,也是龚词臻于高境的重要表征。龚氏堪称近代词史上的题画大家,对晚清民国的题画词创作产生了深远影响。