摘要：《花间集》体现了对中国古代正统文学审美情趣的悖离和叛逆。正统的诗文审美情趣主要来自两方面 :儒家的现实情志和释道的超然理趣。而从《花间集》的爱情表现、《花间集叙》的词学观和后人的词学批评来看 ,《花间集》集中表现爱情相思正是对正统文学审美情趣的叛逆。

摘要：苏轼词是宋代词史乃至于中国古代词史中的集大成者与开创者。由于苏轼自己对词有独特的认识且将之运用到实际创作中,故从宋代开始就有研究者提出苏轼是“以诗为词”,或者干脆说其“词如诗”。究其原因,确与接受者的阅读经验、期待视野有关,而更深层的则是由苏轼自身的词学观、创作态度、艺术手法以及文学修养等多方面因素综合所致。

摘要：王时翔号小山,小山词社的中心人物。王时翔的词在《白雨斋词话》《赌棋山庄词话》等著作都有提及且评价较高,但对王时翔的研究至今并未得到重视,近年来仅有祁宁锋的三篇期刊论文颇有见解。王时翔的《小山诗馀》中词作倾向于婉约派,喜欢幽微缥缈、风流蕴藉之作,主宗北宋。研究结合词作阐述其词的思想内容和艺术风格,概括王时翔的词学观及其在清前中期词坛上的地位和影响。

摘要：作为一位伟大的爱国主义诗人,陆游词的创作也具有独特心态。陆游的词学思想很复杂,他重视词体,较准确地把握了词的艺术特征;但他又是以写诗的心态来进行词的创作的。在词中,陆游以对闲逸的描写反衬愤懑不平的内心世界,将“疏狂”与“悲凉”的心态相融合,以“更进一步”的手法,形成了哀怨沉郁的词风。

摘要：李雯的艳词在很大程度上体现了他的创作成就,这些作品随着创作时间的先后呈现出不同的艺术特点,对于这种不同背后的原因分析将会使我们更深刻地理解李雯其人,以及他的这些作品。李雯艳情词作品在不同时期呈现出不同风格,这种前后表现出的不同风格及转变过程,大致可以从下面几点来了解。一。