摘要：１９９３部分广告用语分析报告’９４全国广告词评选专家委员会中国未来研究会，为了使学会的活动跟我国社会主义市场经济的发展更紧密地结合，考虑到我国商标和广告词的创作需要提高水平，面向世界，面向未来，１９９２年经民政部同意成立了商标广告专业委员会。学会秘书...

摘要：纯情词人李后主,杜鹃啼血,寥寥三十几首绝唱,便一举而跃上词坛之颠,赢得千百年来传诵不歇。周之琦《词评》说：＂予谓重光,天籁也,恐非人力所及。＂谭献《谭评词辨》谓：＂后主之词,足当太白诗篇,高奇无匹。＂诚然,李煜作为一个南唐小皇帝,在政治上是个懦弱无能的、平庸的、不合格的国君,特别是在国难当头之日,既不求振作,又无力匡正国事,终为亡国之君。但作为词人,其词却不乏长传不衰的艺术魅力,

摘要：揭示花间词的思想本质和艺术个性，重视人品与词品关系的探索，感情是诗歌的骨干，要求评论的对象首先是艺术品，花间词表现了词人们各自的思想轨迹、美学追求和艺术品质，其评论也同样表现出作者的感情波澜、审美情趣和艺术价值观。

摘要：歌词作为一种古老而又崭新的艺术形式,会表现出它特有的优良特质来。而改革开放的社会生活又给词作家开辟了一个广阔的自由的天地。相信广大作家会投身其中,言人民之所欲言,唱人民之心声,为我们丰富多彩的生活,编织出自己的艺术光环！

摘要：我国古典诗词创作忌重言复辞,但从哲学的角度说事物并不是绝对的。如重言复辞运用得当的话,有助于情感的抒发,增强艺术效果和艺术感染力。张炎《醉落魄》词连用四个“愁”字,用回环往复的手法写愁,在亦唱亦叹中,愁心立体化了,可感性增强,便于我们接受、理解和共鸣。

摘要：古代的诗词作家和诗词评论家,在创作诗词、品评诗词时,都非常重视诗词结尾的艺术技巧。宋代词评家沈义夫在《乐府指迷》中说道：＂作大词,先须立架,将事与意分定。第一要起得好,中间只铺叙,过处要清新,最要紧是末句,须是有一好出场方妙。＂清代戏曲理论家李调元在《雨村词话》中则说道：＂李清照在宋诸媛中,自卓然一家,不在秦七、

摘要：“五个一工程”是由中宣部设立的全国精神文明建设评选活动，其内容包括“一部电影、一部电视剧、一本图书、一部戏剧、一首歌曲”，即“五个一”评奖活动，两年一届对于各省、市、自治区及相关单位而言，属于国家级最高奖项，也是各级宣传文化部门在全国各类评奖活动中高度重视和追捧的目标，因为在某种程度上，它代表着各级党委、政府对于精神文明建设的重视程度和地方文学艺术水准的高低。

摘要：吴文英,字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,是宋代词学大家,有《梦窗词》集,存词三百四十首。其词作数量,在宋代词人中,仅次于辛弃疾。他的词作,风格独特,富有艺术个性,既为宋代词苑增添了异样的色彩,又为后代词评家提供了“隐辞幽思,陈喻多歧”(夏承焘《杨铁夫<梦窗词>笺释序》)的词学研究课题。 从宋代的沈义父至近代的王国维,对梦窗词的评论,褒贬不一,议论多歧。沈义父在《乐府指迷》中说:“梦窗深得清真之妙,其失在用事下语太晦处,人不可晓。”张炎在《词源》中则言:“词要清空,不要质实;清空则古雅峭拔,质实则凝涩晦昧。

摘要：从诗词叙写感情来看,诗人往往为情造文,词人又往往为文造情。前者,任情之所至,直笔随之,并不讲究倚轻倚重;后者,则往往失之浮华,貌固富丽,而情采则汪汪无依。所以,古代的词家,往往从沉郁着力,即,一切感情要通过理智和艺术的思考,那么,一切浮响肤词,便自不绕其笔端。温庭筠(812—866)与韦庄(836—910)这两位词的“鼻祖”的词,便具有这样的特征。举凡痛苦、凄婉、幽怨、决绝的感情,无不以沉郁出之。尽管韦庄秉性旷达,其词颇多爽快清新之语,而温庭筠的词浑厚,若隐若现,欲露不露,但是总的感情格调,都在以上这四个方面表现,现在顺序加以剖析。

摘要：夏敬观（一八七五—一九五三）是二十世纪前半期中国教育界、学术界和文学艺术界的重要人物,他的成果涉及经学、史学、音韵学、诗、词、书、画等多个领域,一生著述近四十种,尤其是在诗、词方面享有盛名。以词而论,他是继王鹏运、朱祖谋之后的词坛领袖,叶恭绰讲:‘剑丞平生所学,皆力辟径途。词尤颖异,三十后已卓然成家。今又二十余载矣。词坛尊宿,合继王、朱,固不徒为江西社里人也。’[一]他不仅是著名的词人,有《映庵词》行世;还是著名的词学家,有《词调溯源》、《忍古楼词话》、《映庵词评》等多种著作行世。像他这样一位在二十世纪词史和词学史上都有重要地位和影响的人物,本该进入词学研究的视野,可是我们发现,在整个二十世纪,竟然没有一篇研究他的论文。[二]这不能不说是一个缺憾。为此,本文试图对他的词与词学批评做一个初步的探讨,不当之处,请读者和专家批评指正。