摘要：以水墨丹青作画于宣纸,曰中国画,乃吾国之传统艺术。湘潭齐璜白石之中国画,独执牛耳,饮誉天下。其四公子良迟学长,家学渊源,恪承父教,堪为齐派艺术掌门之人。黎锦熙师与白石翁同乡里,为总角交。余与良迟有同门之雅。近日捧读其《补读斋诗词选》,思潮翻涌,如见良迟,如见白石翁,遂乐为之序。

摘要：邓晴女，长沙雅礼中学高351班（高二）学生，身高179CM，从小受父亲影响，接受严格的艺术基础教育，曾参加钢琴、舞蹈基本功训练和考级，并获七级以上证书，现主攻声乐和文学，在《音乐创作》和《歌曲》等国家级刊物发表作品三首，其词作被省级媒体刊发和演出选用5首，先后三首作品在省级征歌中获奖。

摘要：《读闺秀百家词选札记》(以下简称《札记》)刊于《文学年报》1932年第1期,以传统的随笔条目写成,共34则。作者杨式昭1928年毕业于南开学校女中部,该词话是杨式昭在燕京大学就读期间创作的。作者拥有现代新女性的典型教育背景与价值观,其词话也体现出和传统闺秀词批评不同的理念主张。从新女性视角出发,力求摆脱闺阁之风与文字游戏,追求更高层面上的女性社会身份认同与词学创作体验,是这部词话最主要的特色,在近现代女性词学批评中有着重要的进步意义。

摘要：本文研究了宋代櫽括词的渊源流变及成因，认为其形成在文体内部 与诗度为曲的风气相关，其名称和形态则与当时科举考试之“帖括”颇有关 系。它既是宋人一种文学品赏与艺术共鸣的特殊形式，也是借他人作品寄托自 己情感的特殊途径，是宋人文体融合与转换的形式实验。从櫽括词选取的对 象，可以看出当时人们的某种文学经典意识。

摘要：周济的正变论与纠正当时词坛流弊、拓展张惠言的学词途径相关 ,其与张惠言的异同大略有六 :其一 ,选目与张惠言略有出入而大体相同 ;其二 ,说多主张氏之言 ,大旨不离常派 ;其三 ,意仍张氏 ,力徵时俗猖狂雕琢之习 ;其四 ,“变”乃正声之次 ,标准更为通达 ;其五 ,变重质轻文为文质并重 ,其六 ,艺术视野更为开阔。从周济《词辨》及《宋四家词选》所选之词及其区分正变的标准 。

摘要：历来讲说辛弃疾词的风格,几无不称其豪放,又大都认为不仅是豪放,也有些是婉约的,或说以豪放为主,而不拘一格,或仅谓为多样化。这种种说法虽然都不错,但总觉得还不很准确,不很恰切。单说豪放,固能突出它最突出的特色,而未尽其妙。说多样化,固很全面,似又太泛,未能显示其本质。说豪放外,又有婉约,似为适中,但又截然分而为二,而忽视其间的内在联系,亦不甚妥。即云以豪放为主而不拘一格,仍不免此弊。本文认为稼轩词中足以代表其创作艺术之最高成就而最富于美学价值者,是能熔豪放婉约于一炉,以至于浑化。以自然科学喻之,是起化学变化,而非物理变化。

摘要：唐五代词与唐诗都产生于唐五代,时间上的接近使二者天然地具有某种联系。前者是新兴文体,需要汲取多方面的艺术营养,使自己迅速地成熟;而后者有着丰富的艺术经验,需要向其他文体(包括新兴文体)渗透。正是由于这些因素,唐五代词与唐诗之间的联系成为一种可能甚至必然。再加上唐五代词人基本上也是诗人,更容易将诗歌创作的艺术经验带到词的创作中来。对于唐五代词与唐诗之间的联系,已有学者零星提到(特别是在一些词集、词选的注释中),但还缺乏对二者加以系统的考察。本文即以花间词为例。

摘要：冯登府是梅里词派后期重要的作家。他不仅辑录了《浙西后六家词选》、《梅里词辑》等词集,而且在实践上创作了《种芸仙馆词》。他的词作深受梅里词派和浙西词派的影响,主要体现在形式上多唱和词、内容上多咏物词、艺术风格上崇尚姜夔,但他又独辟蹊径,开拓了新的词风。通过对《种芸仙馆词》的研究,我们可以了解当时梅里词坛的创作情况,进而窥见浙西词派后期的发展状况。

摘要：这里公开的新发现的张大千先生的诗作在《张大千生平和艺术》、《张大千诗文集编年》、《张大千诗词选注》、《张大千年谱》、《张大千作品集》、《大千的世界》等纪念研究张大千的著作中均未见收录，是首次面世的材料，对于研究张大千的诗词艺术和日常生活具有重要意义，特就诗作手稿的来源、时期、内容、价值等方面内容进行考析。

摘要：动物一年级的小明上语文课时，老师问他这样一个问题，先是拿出一张画着牛的卡片，然后说：“你看，这是什么动物？”“不知道。”小明回答。老师又说：“那皮鞋是什么做的？”“皮。”“皮是从哪来的？”“牛身上。”老师很高兴，又问：“供你皮鞋穿，供你牛肉吃的动物是什么？”小明激动地说：“是我爸。”课堂广告X日，小C正在与周公大哥讨论迷经，不巧正被老师撞见，老师随口问了一句：“咋地了哥们儿……”还没等老师说完，全班同学齐声说：“让人给煮了。”小C刚想与周公大哥说Bye－bye，老师又插了一句：“整点易服芬吧。”全班同学爆笑。赵晓旭举报歪版《有一个姑娘》有一个姑娘她有一些肥胖她的腿还不太长有一个姑娘她有许多外号