摘要：中国译制片走过了60年的光辉历程,而如今,伴随着中国外语教育的发展,后期技术和电影画面的重视,电影的语言和配音被逐渐"冷落",特别是网络时代的来临,各种便利下载和资源点供应促使人们对"原音原版"的追求,把译制片这个"没落贵族"逼到了墙角。学者们对此分执对立观点,有认为作为一门特殊的艺术门类,译制片不会消失;有认为译制片必死,即使作为特殊门类保留也会失去市场价值。新媒体时代到来的今日,网络涌起了一批译制新秀,有很大一部分来自"草根",且不同的传播方式也改变了单一的译制电影模式。笔者试图从"网配"这个角度,对中国译制片的生存价值加以思考,寻求译制艺术的现代转换。

摘要：撒拉族是中国56个民族大家庭中的一员，全民信仰伊斯兰教，有自己的语言和传统文化艺术。撒拉族祖先是中亚撒玛尔罕人，800多年前迁徙到中国青海循化，在循化这片沃土繁衍生息。循化是全国唯一的撒拉族自治县，如今撒拉族人口已发展到7万多人，是国务院扶持全国人口少小的22个民族之一。

摘要：我国电影译制片配音从1960年代开端,到1990年代达到鼎盛时期再到当今逐步走向衰退和转型,时代、体制、技术、配音人员素养等多方面原因共同造就了目前电影译制片配音的发展困境。在当今的转型期,电影译制片配音也出现了类型化、配音人员由专职转变成兼职、明星配音等一些新的特点。促进电影配音事业的良性发展应该从建立译制片规范化管理体系、为配音企业及配音工作者构建良好的发展平台、持续强化配音人才培养力度几个方面进行优化。

摘要：译制片在中国走过了漫长曲折的路程。从最初的默片到配幻灯小字幕、"译意风"现场讲剧情,再到真正的译制片出现,观众渐渐习惯了外国明星讲着流利的中国话。而如今,"原声片"又开始占领市场。中国的译制片在这个过程中写就了它兴衰更替的历史,也抛出了一个问题:引进的电影还需要配音吗?人们还需要译制片吗?

摘要：作为我国电影事业的重要组成部分，外国电影译制在我国已经有了长达半个多世纪的发展，是一座链接世界的文化桥梁。资料显示，到2006年为止译制片与原声片的比例约为10:1，每年数量有限的进口大片中，译制片仍是绝大部分影院放映的主要拷贝。更加重要的是，译制片配音作为一项特殊的艺术门类，在电影中发挥的语言艺术以及声音的造型、形象魅力需要被传承和发展。

摘要：2023年1月7日,著名配音艺术家、译制片导演苏秀远行,享年九十七岁。著名主持人曹可凡发文悼念:“再见,苏秀老师。谢谢您和邱岳峰、毕克等老一代配音艺术家,在那个灵魂贫的时代,给我们这代人送来的精神粮食,让我们警见外面的世界。人生短,艺术长。您留下的作品是永恒的。”

摘要：经时任文化部部长茅盾先生1954年提议,在中印两国领导人的首肯下,中国文化部1955年10月举行"印度共和国电影周"活动,展映《流浪者》《暴风雨》《两亩地》三部故事片和七部纪录片。这是新中国首度译制印度片,掀起了印度电影在当代中国传播与接受的第一次高潮。尤以《流浪者》《两亩地》两片最受中国观众欢迎。《流浪者》最初虽是以进步电影被引入国内,但由于各种原因,最终还是招致清算,批判不断升级。随着政治生态不断恶化,电影批评不再关注艺术本体,而转向其社会功能与政治导向。

摘要：译制片是一个艺术性的行业,其实20世纪七八十年代就是我国的译制片的高峰期。由于时代的局限性,大多数人只有通过电影来了解外面的世界,当英语、法语这些语种在国内没有普遍运用的时候,这个时候译制片中配音就占据了重要的地位。人们通过本国语言的配音,充分了解到了影片的剧情和人物色彩。如果单纯地看字幕,在那个年代,观众可能无法接受外国电影,从而外国电影也不会在国内有所发展。

摘要：由湖北电视台译制的美国22集大型电视剧《再现罪犯的人》,荣获了1999年度中国电视剧的最高荣誉——“飞天奖”的优秀译制片金奖。这部译制片的成功,表明了湖北电视人对中外电视文化的融合实力。