摘要：《玉台新咏》收录汉魏至梁以闺情为主要描写内容的诗800余首,其中涉及到空间书写的篇目达635首之多,但目前尚未见专文研究。这些诗篇中涉及的空间形态之丰富、精美,集中体现出宫体诗人空间意识和空间审美的自觉。首先,其包罗万象的宫殿形态以及精美华贵的空间样式体现出宫体诗人自我价值的投射;其次,其空间色彩的绚烂和空间构型的仿生得见宫体诗人艺术之心;最后,空间氛围每每透露出的寂寞忧愁更是宫体诗人深情的抒发和寄托。《玉台新咏》空间书写所展现的巧丽雕琢、柔弱轻靡的技巧和风格是梁代宫体诗审美趣味的集中表现。诗人在创作过程中将生活空间与文学空间双向互动,继而通过读者阅读,起到了彰显宫体诗地位、扩大宫体诗影响的效果。

摘要：成通时期的诗人诗作,体现着小李、杜以后晚唐诗发展的基本走向。懿宗一代诗人数量颇为可观,作品得以传世者将近五十人。世事的混乱、儒道的衰微,逐步改变着咸通诗人的处世心态,他们不得不面对出世与入世的艰难选择。咸通诗歌在艺术取向上以平易浅俗为主,间有淡雅清丽之作,这预示着“元、白”与“姚、贾”两种诗风必将主宰唐末诗坛的发展主流。

摘要：一唐代贞元末至元和年间,韩愈和白居易在诗歌创作上各标一帜。韩奇险,白平易,成为两种极端。中唐诗坛,＂各人各具一副笔意＂（《陈衍《石遗室诗话》）,诗歌风格更突出地走向多元化,自是盛唐之后,诗人需要寻觅新途径的一种必然结果。但同一时代之诗,平易与奇险之间拉开那样大的差距,又决不可能仅由各自在艺术形式上的追求所导致。韩愈曾经指出＂不得其心,而逐其迹＂（《送高闲上人序》）,只能徒劳无得。＂言为心声＂,韩、白诗歌那样鲜活生动,富有个性,让我们相信：无论奇险或平易,都不是单纯的形式问题,而是出自诗人展示其主体精神的需要,或者说是诗人心态的一种自然表现。

摘要：明瓒,原名张永强,号庄上闲人,斋号方园堂。自由艺术家。1963年生于河北石家庄,祖籍陕西岐山。中国艺术研究院中国画名家班结业。出版有《中国艺术研究院名家班研究丛书·明瓒卷》《头器从书·明瓒卷》《当代篆刻家精品集·明瓒卷》《艺概丛书·明瓒卷》《明瓒水墨》等及合集数种。

摘要：为了能全面揭示"何其芳现象"的成因及其内涵,联系作者生平和经历,以"失语"和探索的矛盾方式,就成为解读的重要途径。