摘要：迈克尔·翁达杰的《比利小子作品集》与安·卡森的《红的自传》是两部加拿大当代基于既有文本与史料再创造的诗体小说。为适应诗体小说这种特殊体裁的需求,两部作品皆采用摄影艺术的叙事手法来实现主人公从被讲述到讲述者的视角转换,探索当代诗歌的内容与形式:前者侧重诸如重复、多角度、蒙太奇和时空错乱等诗歌表现手段,后者则通过摄影来反思语言的本质。二者对摄影技法的运用体现了对诗体小说与诗歌本质的思考,凸显了当代加拿大文学创作的后现代主义式的多元化走向。

摘要：《叶甫盖尼·奥涅金》是俄国普希金的长篇诗体小说,也是他的代表作。普希金被誉为＂俄罗斯诗歌的太阳＂,不但是俄罗斯浪漫主义的杰出代表,也是俄罗斯现实主义的奠基人。《叶甫盖尼·奥涅金》的可贵之处在于它是一部取材于现实,而用浪漫的诗体语言写成的小说。这部俄罗斯现实主义文学的奠基之作,

摘要：从"文体"的角度解读白居易的《长恨歌》,以小说三要素即情节、环境、人物刻画为立足点分析《长恨歌》,可以发现其具有"诗体小说"的艺术特征。《长恨歌》在继承前人创作的基础上,运用多种小说叙事技巧,以诗歌的形式给世人呈现出内容丰富、感情充沛的帝王后妃故事。诗歌的这种新变离不开诗歌自身发展的客观因素,但同时也离不开天才诗人的大力创作推动。中唐时期带有故事性的叙事诗即"诗体小说"的出现,使得唐代诗歌呈现新的面貌。

摘要：西洋的歌剧,既是一种音乐体裁,又是一种戏剧体裁。歌剧,这是剧情、诗歌和音乐的统一。在舞台上,戏剧演员,又是歌唱家。西洋的歌剧不同于中国的歌剧,其中没有科白、没有剧情表演的舞蹈。音乐在外国歌剧中,不是从属的因素,而是和演员一样,在创造演出的形象上居于主导地位,音乐形象连续不断地发展,贯穿在全部演出中。除去演员的造型,作曲家还运用旋律、乐曲结构、节奏、音色、力度等来揭示形象。这种揭示是从音乐这种艺术的特殊功能出发来表现各种感情和感受的变换,表现人的一切内心冲突、情绪、心理的,而且这种表现又同人的口头语言相联系。歌剧常用的曲式有二重唱、四重唱、叙咏调、咏叹调、合唱、序曲、前奏曲、间奏曲、终曲、插入舞曲、场面等等。歌剧既然在演出中音乐有极大的作用,因此,一出成功的歌剧传诸后世,其作者往往由音乐家留名。不少的作曲家都尝试过歌剧这种巨大的音乐创作,而且亲自标出作品的体裁(抒情剧、史歌剧、悲剧、正歌剧、宗教歌剧、轻歌剧、浪漫歌剧等等)。音乐家的巨大创造贡献以至使文学脚本的作者退居次要地位,甚至湮没姓名。

摘要：俄罗斯诗歌的太阳——普希金(1799—1837),从八岁开始学习写诗.他的诗歌创作是从写抒情短诗开始的,一直到他逝世前,他都在写抒情短诗.他的一生共写了880首抒情短诗.尽管普希金的诗歌创作是多方面的(除抒情短诗外,还有叙事长诗,诗体小说,诗体大型悲剧等),而他一生创作的高峰,则是诗体长篇小说《叶甫盖尼.奥涅金》.但是,他一生创作数量最多、最能体现他的诗歌的艺术风格、成为他其它诗作的基础的,是他的抒情短诗.可以说,不了解普希金的抒情诗,就算不上认识了普希金.俄国革命民主主义文艺理论家别林斯基称普希金为“俄罗斯诗歌之父”。

摘要：十九世纪的俄国文学史,是一条瑰丽多姿的艺术画廊里,在这个画廊里有许多各具丰姿异采的优美妇女形象.被誉为“俄罗斯文学魁首”的普希金首先开创了塑造优秀女性的先河.1830年的金秋,是普希金创作的丰收季节.他完成了长篇诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》.接着又神速地写成了散文化的《别尔金小说集》.

摘要：设计说明《荷花淀》是一篇富有诗情画意和爱国热情的“诗体小说”。对语言美的鉴赏品味是该小说阅读的重点，对情理美的领悟体验是阅读该诗体小说的更高要求。教学这篇小说。

摘要：如诗如画如歌──看德国巴伐利亚国家芭蕾舞团演《奥涅金》罗辛，杜琴正当六月的熏风梳拢京城之柳，德国巴伐利亚国家芭蕾舞团的艺术家们从遥远的欧洲给中国观众带来了芭蕾舞台上的一块瑰宝，被誉为“２０世纪最杰出的古典芭蕾舞剧之一”的《奥涅金》，使中国观众欣赏到了...

摘要：一、引言亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金是19世纪俄国著名的文学家,被称为现代俄国文学的创始人。他创作了大量优秀的诗篇和一系列著名的小说,主要作品有《叶甫盖尼·奥涅金》《鲍里斯·戈都诺夫》《黑桃皇后》《上尉的女儿》等,这些作品既有浓烈的浪漫主义色彩又有强烈的现实主义倾向。艺术上的成功让普希金赢得了＂俄国诗歌的太阳＂＂俄国文学之父＂等光荣称号。普希金一生创作了将近800首抒情诗、十几篇叙事诗、一部长篇诗体小说和多部诗剧,他的抒情诗分为政治抒情诗和爱情抒情诗两类。笔者对普希金抒情诗的魅力进行简要的解读。

摘要：伊瓦·丽普斯卡（EwaLipska1945-），波兰著名女诗人，“新浪潮”代表性诗人。出生于克拉科夫，克拉科夫美术学院毕业，1961年首次发表诗作。出版的主要诗集有：《诗集》（1967）、《诗集第二卷》（1970）、《诗集第三卷》（1970）、《诗集第四卷》（1974）、《诗集第五卷》（1978），以及《平静的青春时代的家》（1979）等。她还著有超现实主义心理诗体小说《活生生的死》（1979）和抗议军管的诗集《黑暗储藏室》（1985）、《受限制的驿站区》（1990）等。她的诗表现了对当代生活的困惑、对独立自我的追求。作品多涉政治与各种现实题材，在艺术风格上她讲究诙谐、幽默，喜用悖论、借喻和双关，被评论认为受到另一位波兰女诗人席姆博尔斯卡的影响。她先后获得过多种权威大奖，包括科什谢尔斯基奖（1973）、波兰笔会奖（1992）、耶日·科夫斯基创作基金奖（1993）。