摘要：以《春江花月夜》为名的诗与曲,均有深厚的渊源。把项斯华演奏的筝谱《春江花月夜》与同名诗、曲进行比对,诗中句法与旋律手法的可比性以及"诗乐一体"现象,提示诗的意境移植等对筝曲的理解与演奏具有一定的意义。

摘要：艺术歌曲与诗有内在的联系,音乐与诗结合实现情感的升华。诗化意境倾向的文化根源在于个体感性与理性间的张力,德奥中世纪到宗教改革时期注重个体理性,精神生活得到极大充实,19世纪德奥艺术歌曲强调诗化意境的美,激发了作曲家在艺术风格上的个人创新。

摘要：《红楼梦》是一部诗化小说。曹雪芹运用高超的艺术手段,创造出了具有浓郁诗情诗味的诗化意境,使作品达到极高的艺术境界。其创造诗化意境的方式、方法具有独到的艺术魅力。

摘要：为了纪念抗日战争胜利60周年,广州话剧团艺术团创作排演了话剧《港九,我的三年零八个月》,该剧讲述了在香港沦陷的那3年零8个月的激荡悲壮的岁月里。

摘要：吴为山雕塑内含着一种诗化的意境,其作品常常给人一种独立自足的审美感受。这种诗化的意境可以分为时间性的诗化意境、空间性的诗化意境和时空性的诗化意境。总结吴为山雕塑的诗化意境,根本目的在于确立一种中国雕塑境界论的创作及品评方式。对中国雕塑作品的品评,应以“境界”二字为首要准绳,有境界则自高格,以境界分,雕塑作品可立判高下,追求境界的雕塑作品必定是“不期工而自工”。

摘要：作为当代中国艺术歌曲创作的代表性作曲家,陆在易的艺术成就不仅得到了广大听众的赞誉,而其创作中典型的中国诗化气质也为行内所公认。它不仅微观地体现在陆在易艺术歌曲主题音乐的字调、语调之中;还宏观地展现在音乐旋律发展的语势、韵味之中。就是其歌曲的钢琴伴奏处理,往往也着眼于歌曲的基本精神气质走向,对于烘托作品的基本情绪,展示其韵味与内涵,同样发挥着不可低估的作用。

摘要：洪升从“情场”视界、“情缘”焦点、“情至”本旨出发,在《长生殿》中对李杨故事加以情化、净化、理想化艺术处理,借以表现情感的解放和自由。洪升强调戏剧“言情”、“擅场”,于“情在写真”基础上求奇出新,力求创造格调高雅的情感诗化意境;他通过“情悔”描写否定情欲的放纵主义,主张克服情感异化而达到情感净化和自我完善境界,对当时由雅到俗、从情到欲类学趋向是有力的反拨;他还把生死相许这种情感郁结点作为戏剧创作的艺术肯綮和构思关键,用以揭示情感本体的超越力量和情感追求的必然性。

摘要：新编古装越剧《游子吟》,以孟郊乐府诗《游子吟》与"慈母"形象效应为切合点,以孟郊此诗的创作为背景,以孟郊和慈母的故事为创作灵感,抒写中国式的家庭美德,构筑中国式的意象与意境,探索中国式团地合作模式,以较高质量的舞台呈现获得了较好的社会反响。

摘要：汪曾祺小说与书画二兼。其小说创作中融入了绘画的诸多内涵,从而形成了独特的艺术风格。这种借用不仅体现于汪曾祺小说的艺术技巧上,而且渗入其小说观念、结构方式。

摘要：《古船》是一部史与诗相结合的作品。一方面,它写出了洼狸镇的发展历史,同时也象征了整个中国的历史进程,历史与现实的交织,发人深省;另一方面,通过创设诗意化的意境、描写诗意化的意象和叙述诗意化的人物内心来展现小说的诗意化。厚重的历史同诗化的艺术进行了完美的结合,厚钝凝重中透着灵气。这样,既体现了作品的思想性、艺术性,又保证了作品的可读性。