摘要：中国诗学中＂含蓄＂现象起源甚早。20世纪以后,在中西诗学比较的视野下,＂含蓄＂被视为中国诗学独特的审美特征被揭示出来。中国诗学中＂含蓄＂现象与中国传统思维密切相关,即与天人合一思维下的＂比兴＂观念;从感物、心物交流思维而产生的＂意象＂、＂兴象＂、＂意境＂观念;基于中国诗学语言观念而产生的＂言不尽意＂、＂立象尽意＂、＂意在言外＂的审美追求密切相关。＂含蓄＂观念可以分为三个层次。

摘要：绘画诗这一诗学术语的历史由来已久：最初，绘画诗指一类专门描写绘画，雕塑等静止物体的诗歌体裁；目前，广义上泛指一切括用文字替代视觉艺术，描绘、再现真实和虚拟场景的艺术表现手法。在西方评论界领域内，关于诗与画的亲密性的探讨，古已有之，并普遍认为“对思想进行视觉化处理的倾向在17世纪早期达到了顶峰”。