摘要：一切文学艺术语言都是日常生活语言"陌生化"的结果,而高度浓缩的"诗家语"则更是日常生活语言高度"陌生化"的结果,《红楼梦》中薛宝钗、林黛玉咏物诗词的用语便充分印证了这一理论。了解"语言陌生化"理论,对于我们从事诗歌鉴赏与创作活动具有重要意义。

摘要：一切文学艺术语言都是日常生活语言"陌生化"的结果,而高度浓缩的"诗家语"则更是日常生活语言高度"陌生化"的结果,《红楼梦》中薛宝钗咏物诗词的用语便充分印证了这一理论。了解"语言陌生化"理论,对于我们从事诗歌鉴赏与创作活动具有重要意义。

摘要：台湾诗人痖弦谈到现代诗的语言问题时,曾讲过一个饶有趣味的故事;“有一年郑愁予到南部作客,那天由洛夫、张默和我陪他到大贝湖玩。我们看到湖边上有一个牌子,上面写着‘禁止的鱼’。我说‘这是现代诗的语言呀！’但走近一看,不是‘禁止的鱼’而是‘禁止捕鱼’。‘禁止的鱼’是诗的,‘禁止捕鱼’却变成散文了。”“禁止的鱼”在语法逻辑上显然是不通的,然而为什么这几位诗人却大加赏叹呢?这正是诗性语言的一个重要特点。 语言具有两个方面的职能,一是传播知识,二是表达情感。由于知识的信息是实在的,具体的,所以要求必须准确、明晰。这是实用性语言的特质。由于情感是虚幻的、抽象的,就要求在语言表达上是鲜活的、形象的,同时也是模糊的。这是艺术语言的特质。前一种职能体现了语言的确定性。

摘要：李白和杜甫是盛唐诗坛的“双子星座”，都取得了极高的诗歌创作成就，但是，他们的总体艺术风格却又迥然不同。造成这一状况的原因是众多而复杂的，其中两人的文思特征有所不同也是一个重要的方面。可惜，这一点尚未引起学术界的足够重视，本文拟对此作以探讨。所谓“文思...

摘要：《红楼梦》第四十八回中,香菱向黛玉请教作诗之法,黛玉让她以“吟月”为题试作。香菱所作三首诗,第一首中如“翡翠楼”“珍珠帘”等语颇浅俗,盖香菱初入门,尚不懂何谓“诗家语”,黛玉评之“措词不雅”,理固宜然。第二首用语较前一首已“诗化”不少,黛玉仍谓“过于穿凿”,何解?试以颈联论之。“只疑残粉涂金砌,恍若轻霜抹玉栏”,颈联上下句均写月光洒落的情形,描绘的方式又有些雷同,如同人的两掌相对,可以大致相合,犯了诗家所谓“合掌”的忌讳。

摘要："红色经典"蕴含着许多宝贵的精神财富,对学生深入体会革命精神和革命人格,感受伟大精神,陶冶性情,坚定志向,形成正确的世界观、人生观和价值观,具有不可替代的重要作用.文章结合毛泽东《沁园春·长沙》的教学实践,谈了三点体会:一是寻找诗魂,充分感受昂扬奋发的崇高情感基调;二是品析"诗家语",深入品味毛泽东诗词的语言艺术;三是涵养精神,宏观领悟毛泽东诗词的精神内涵.

摘要：南宋魏庆之的《诗人玉屑》中讲述了这样一个故事——王钦臣参加朝廷考试后,创作了一首诗,其中有一句为“日斜奏罢《长杨赋》,闲拂尘埃看画墙”。王安石赞叹之余,把“日斜奏罢《长杨赋》”改为“日斜奏赋《长杨》罢”,他认为:“诗家语,如此乃健。”王安石改诗,并没有增删一字,只是将原本的文字重新组织、排序。清代袁枚不认可王安石的做法,认为他“矫揉造作”。我们暂且不论王、袁二位在诗歌艺术成就上的高下,单就语言而论,“诗家语”确实不同于一般的语言表达,而是有其独特的词汇、语法。因此,我们要读懂古代诗歌,往往需要破解句法,还原诗意。

摘要：字不多,常用的汉字也就三四千个。把它们组成词组成句,变成王安石定义的"诗家语",或者意大利作家薄伽丘称之为的"精致的讲话",这既是一个诗人的基本功,也是终其一生的努力。诗歌是语言的艺术,而且是语言艺术的最高表现形式。每一个诗人都有自己的表达方式,就像书画家得有自己的笔墨语言,也就是别人眼中的"风格"或"特色"。只有具有语言符号或标签的诗人才称得上是一个合格的、优秀的诗人。那么,诗人该如何在诗歌里完成"精致的讲话"、写出属于自己的"诗家语"呢?