摘要：文学是现实的,其审美性的价值取向也只是其介入现实的一种方式。如若在这种思维的烛照下对《额尔古纳河右岸》进行解读,我们就能够发现这种边地民族文化书写与诗意化的写作方式的独特价值所在:这种类似于海德格尔寻觅"诗意的栖居"式的"家园"固守并非是"回归"式的退守,边地民族风情、文化的展示也并非一定要拉入"文化人类学"的理论框架中进行互释,它的意义不仅仅在于其对文学路途寻觅中的开拓,更在于其以超越嘈杂而混乱的社会语境的书写姿态而在诗意和边地民族风情的展示中介入现实的独特书写方式。

摘要：少鸿的长篇小说《抱月行》,用文学的形式表达了对"非遗"保护特别是民族民间艺术传承的思考。小说借"月琴"这一演唱形式构思立意,在人物命运的演绎中完成对艺术传承的智性思考和诗意表达。其思想意义和审美意蕴已超越单一的艺术形式和具象描写,上升到对生活方式、人格心志和艺术精神的洞察与观照。

摘要：作为我国的第五代电影导演、摄影师,梁明在影像造型上有自己独到的见解,并一以贯之于他所拍摄的影片中,精准的影像控制力、造型的深厚功底和对电影语言的追求,使他能够迁想妙得地获得至纯的色彩表达、至真的细节呈现、至幻的空间展示、至美的画面构成,与此同时,深厚的生活积淀,长期的从教经历和理论研究,使他透彻地理解电影艺术的境界不在于事物的模写正确,而在于意味的有效传达,他在用无限诗意来传达不可言说的袅袅余音。