摘要：春雨淅沥，夏雨滂沱，秋雨缠绵，冬雨凄冷。雨，以她那特有的韵致，叩开了诗人作家的心扉，成为诗人作家情感栖居的小屋。在中学语文教材中，选人了很多有关雨的精彩诗文。这些诗文，不仅让我们领略了诗人作家特有的雨中情怀，而且还让我们获得了艺术的美感、情感的陶冶、精神的愉悦和思想的提升。

摘要：王羲之的书法约在南北朝时期传到朝鲜半岛,受到朝鲜书家、文人的热烈欢迎。他们对王羲之书法的崇拜既表现在书法作品中,也表现在各代流传下来的诗文中。诗文中所表现的朝鲜书家、文人对王羲之书法的接受主要有三个方面:仰慕、赞叹王羲之书法,学习、模拟王羲之书风,集录、收藏王羲之书帖。这几种现象都是对王羲之书法艺术的充分肯定和积极接受,也是中朝文化交流的历史见证,具有重要的文化意义。可以说,王羲之是中国的书圣,也是朝鲜的书圣。

摘要：北宋奸臣蔡京因贪奢误国，虽有文采，亦有好的诗文，但文留存至今者稀。宋人笔记及史书中偶有记载，综合史料大都可确定其写作年代，亦由此从另一侧面了解蔡京其人。

摘要：黄恩锡的诗歌主要分为风土诗、行旅诗、登临抒怀诗、写景诗四类;他的文章主要有劝农重桑类、兴修水利类、为民请命类、文化教育类、赈灾类五种。这些诗文集中体现了他的忠君爱国思想、民本思想,以及“事在传信”的修志思想和“学以化中邑”的文教思想,抒发了他对家乡与任所的热爱之情,有较高的思想价值和艺术价值。

摘要：窗外小雨淅沥,平添了春夜几番静谧.我在拜读官演武散文诗集.半明半暗的灯影下,影视般幻化出诗人营构的既具体又空灵、既现实又理想、既清晰又缥缈的众多审美意象.在作者笔下,'炼油树'不是'树',倒是'鲜红的花束';'冬雾'不是'雾',却是'冷冻游荡之魂魄';'森林公园'不是'公园'而是'草的凉亭,花的走廊,绿的篮子'等等.这种'变形'和'异化',也许跟清人袁枚说的'蚕食桑而所吐青丝,非桑也;蜂采花而所酿者蜜,非花也'的道理庶几近之.中国古典美学十分看重'意象',认为它是'诗的本体',并把'情与景两者的统一'作为它的主要内涵.叶燮在中更把它说得近乎虚缈:'幽妙以为理,想象以为事,惝恍以为情'.有论者认为:艺术的生命不在物而在于内蕴情意的意象.可见意象在散文或诗的创作中具有十分重要意义.

摘要：苏轼儋州诗文有自己鲜明的艺术特色,有细腻的心理体验和独特的宇宙观,许多作品画面跳跃性强,时空感强烈,有很强烈的思想意义。这些诗文精心搭建起来的艺术结构,时间与空间,现实与想象,现在与未来,幻想与真实相互纠缠,这些生动的写法与感人的情怀互为映照,让整个作品变得生动起来,形成一种亦幻亦真的阅读感受。儋州东坡书院、桄榔庵、载酒堂等一处处人文景点,成为苏轼兴国兴教的见证,也是诗人立足大地、仰望苍穹的空间仰仗。这些诗文在时间与空间的不断变化中,表现了东坡忧国忧民之心,表现了旷达与乐观精神以及强烈的民本思想与人文关怀。

摘要：今年元旦刚过,吴雪即在安徽滁州举办了一个书法新作展,名曰＂吴雪书欧阳修滁州诗文作品展＂。作为老朋友,我应邀出席了开幕式。吴雪为何在此时此地举办这样一个展览呢？他在题为《琅琊醉我》的自序中有着充满深情的陈述。

摘要：本文从文类研究出发,对何其芳1930年代早期创作的诗文文本进行细读与比较,肯定其诗与文都有艺术化追求,但在写作中呈现不同特色:诗歌首重意象、二重节奏、三重修辞;文同样首重意象,其次重修辞,再次重逻辑关系,语言节奏感的要求低于诗歌,说明性的文字是诗歌舍弃的。就美学效果而言,诗歌富有鲜明的画面感,弹性十足,暗示性强,散文注重在叙事中抒情说理,表意平坦周密、明朗自然。

摘要：傅若金是元代后期著名诗人。当代对傅若金的研究与他在元代诗坛的地位是不相称的。他留存至今的作品有诗歌868首,文191篇,其诗各体兼工,艺术风格多样,尤其以律诗成就最突出,其文有平易雅畅之风,总之,他是继元诗四大家之后的又一诗歌大家。他理应受到学术界更多的关注。

摘要：胡小石先生作为一个学者，在古典文学研究和中国书学史研究，这两个方面都取得了丰硕的成果。所著《中国文学史讲稿》和《中国书学史》，直到今天仍然是该领域的权威著作。