摘要：中国新诗,实质上是游离于西方诗歌与中国传统诗歌之间的一种新诗体,历经百年,不乏经典之作,但未定型,仍在继承与创新之中寻求新的发展。林庚先生说:“新诗不成器的原因,是由于把世界上最好的诗歌传统丢了。他们(指那些照搬西方现代派诗的所谓先锋人物和许多诗刊编辑们)不知道中国是世界上诗歌最好的国家……不要看不起民歌,诗与歌分开就不好了……”比如,《诗经》的精华所在——“国风”,便是源于各地民歌。因此,新诗的发展需要从鲜活而浩瀚的民歌中汲取营养,一方面让民歌这块“文化活化石”发扬光大,一方面也让新诗更具现实活力、更易获得情感认同。

摘要：这一期《诗刊》,我们以显著的位置推出了一辑短诗新作。它向读者朋友表达了本刊的一个意图,再次强调提倡短诗创作。近年来,《诗刊》的版面在坚持百花齐放的同时,也向读者再三表明了我们的倡导:倡导直面生活的新作,倡导表现时代精神的大气之作,倡导艺术上有探索追求的力作等,此外,还有一个态度鲜明的倡导,就是倡导短诗。应该说短诗作品,一直是诗刊作品版的主要部分。

摘要：文学创作的成熟．表现在作家对复变关系的自觉把握上。作家在文学史的位置也往往决定于此。龚自珍在诗史上尤其是其与诗歌传统的关系一直没有得到很好的定位，这与对其诗歌的复变关系的研究尚不充分有关。龚氏的整个学术文章，都体现出逆今复古的特点，龚诗是对清代盛平诗风的一种逆反。其个人在诗学方面的主观祈向，是超越明清甚至部分地超越唐宋．向汉魏六朝乃至诗骚的艺术精神回复。在这种艺术观念的主导下，龚氏在诗体、诗格、诗法方面，都做出了创新，或者说以复古为创新。

摘要：我们祖国有着悠久的历史,丰富的文化遗产,在各个领域中又涌现了许多著名人物,甚至成为世界名人。上海古籍出版社为了使人们了解传统文化,增进我们的爱国之情和民族自尊心,特编印了一套《十大系列丛刊》。这套丛书共十本,装帧精美,小巧玲珑。

摘要：“理性的闪光，感情的激荡”─—评罗振亚著《中国现代主义诗歌流派史》华清对于中国新诗发展历史的具有科学精神和艺术品位的研究，在当代中国不过是近十年来的事情。在以孙玉石、蓝椽之等为代表的上代学者荜路蓝缕、劈荆斩棘的努力之后，一批新的学者正在迅速成长。罗振...

摘要：从很早的诗歌传统中,鸿雁就和颠沛流离相关联。鸿雁的叫声被描述为带有难以言喻的悲伤。迁徙中的鸿雁是在外游子的象征,表达着离别的伤感。鸿雁春季北飞,秋季南飞。北行的鸿雁预示着温暖天气的到来,它们常常被描述为飞越群山、远渡紫关,或者前往异国他乡。南迁的鸿雁飞往湖南的衡山或潇湘江河湖泊中的沙洲。万里衡阳雁,寻常到此回,曾经愁煞无数落魄南来的逐臣。被流放到潇湘的唐代名相张说,这样描写重返北方的朝廷：

摘要：眼下,新诗的发展依然令人目不暇接,新诗的队伍依然是浩浩荡荡,个性化写作、个人内心独白越来越成为一种潮流,带有强烈的政治色彩和公共社会化的写作逐渐被淡出,诗,似乎变得越来越“纯粹”。 与此同时,诗歌界又呈现出潮流迭起、“各领风骚三五天”的热闹局面,各类作品既异彩纷呈,又纷繁芜杂。其中,确实涌现出一些好的诗作,也产生了不少具有探索性的作品。但是毋庸讳言,真正艺术精湛、深受广大读者所喜爱、又能口口相传过目难忘的精品力作,还是少之又少,诗歌写作的随意性、散漫性愈演愈烈,诗歌界的状况并不让人乐观。 这种状况,首先表现在部分作者漠视传统、拒绝传统、甚至是敌视传统,他们时常以贬低、丑化传统和经典来抬高自己的写作,极力否认自身的写作与传统历史之间的血缘联系,从而强调和夸大自己的所谓“创新”,孰不知这种断裂式的写作,即使你切断了与传统之间的脐带,也切不断你与传统相连的血脉,更切不断植根于你血液中的基因。事实上,这种试图切断传统的所谓“创新”,是无本之木,无源之水,是不可能具有真正创造性的价值的。 其次是有的作者的写作不关心社会公共生活,不关心我们生活着的这个时代,不关心社会底层的人民大众,无视社会责任,一味地“内心独白”。