摘要：1966年的那一场"触及每个人灵魂的大革命"像滋生的浓烟包裹了每一个人的灵魂,在那个政治热情极度高涨,人的尊严地位严重错位的年代里,文学神圣的话语权也陷入了麻木般的窒息。但又是作为中国朦胧体诗歌创始人的食指,则更不可不说是不容忽视的。

摘要：最近,读了老诗人朱子奇为献给中国共产党建党七十周年而结集出版的政治抒情诗100首《星球的希望》(中国文联出版公司出版),感慨颇多。诗人执著的革命信念,跳跃在那隆隆战鼓般的诗行中;诗人炽热的革命激情,回荡在那嘹亮的进军号声里。号角。

摘要：紫宫肃肃,太微阆阆;星团茫茫,银河荡荡。一位曾经以毕生的才华和深情歌唱过美丽的星空和银河的诗人,如今,他纯净的生命和灵魂,也化为一团茫茫的星宿,飞升到了穹隆之上的虚空的天街,在那里,在冥冥之中,继续他那形而上的思索。诗人雷雯,湖北省黄冈县人,生于1927年,解放前就读于武昌艺术专科学校。

摘要：因为编辑《翼》诗刊，我有幸比较全面地读到了诗人黄茜迄今的大部分诗歌。从2003到2013年，十年间的诗作显示出诗人非凡的诗歌抱负、谨严的写作立场、精准的文学判断力以及脱俗的艺术与文化品格。当代诗歌所关涉的诸种关键元素——语言、感情、经验、思想与想象，在诗人的写作中得到了严肃且深入的探寻。这一切当然都是从具体的诗歌作品里呈现的，蕴含于优美的意象、灵敏的节奏、精心推敲的修辞和自律的感性思辨之中。

摘要：中国中唐的李贺与英国19世纪的济慈是浩瀚的中英诗歌史上的两朵奇葩.他们均才华出众,有远大的报负,好发奇想,但一生皆困顿不得志,最终因敏感体弱而英年早逝.他们诗歌中充满伤感的气质,表现出浪漫主义的色彩,具有独特的风格.李贺与济慈有相似的经历与气质,类似的美学观与风格,两人采用接近的艺术手法,在诗歌主题、抒发感情方面也存在不少重叠之处.由于生活经历的限制,李贺与济慈的诗歌作品较少关注现实.其短促的生命在一定程度上限制了他们对广阔社会的认识,决定了二人诗歌的范围和内容.由于一生不得志,他们常常在诗歌中抒发愤郁激越的思想感情,表现其'哀愤孤激之思'.

摘要：在新时期以来的我国诗坛上,有两颗年轻的民族之星格外夺目,一颗是早些时侯升起于西南大山的彝族诗人吉狄马加,另一颗是来自东北的满族诗人巴音博罗,这是民族的骄傲,也是诗歌的骄傲。巴音博罗这位更年轻一点的来者,近年以丰硕的创作和成熟的艺术表现力,倍受诗坛关注。他94年出版的诗集《悲怆四重奏》和95年以来发表和获奖的一部分诗歌作品就是最好的证明。一大凡有成就的诗人,总有自己独特的矿床,他们开采着别人没有的东西,并且把这些东西营造成最美的作品呈现出来。如马尔克斯的魔幻的"马孔多",沃尔科特的加勒比海风中"咸涩的有节奏的腥味";埃利蒂斯的"爱琴海的白帆船";艾略特的充满宗教色彩的"荒原";西穆斯·希内的"

摘要：浅论诗及其审美特征卢洪涛我国是一个诗的国度。诗这种文学样式，在我国文学史上最为源远流长且得到了长足的发展，诚如闻一多先生所说：“从西周到宋，我们这大半部文学史，实质上只是一部诗史。”因而，要了解中国文学乃至中国文化，就不能不了解诗。一、诗是什么？对于...

摘要：清人章学诚语:“《诗品》之于论诗,视《文心雕龙》之于论文,皆专门名家勒为成书之初祖也。”①既然,《诗品》为论诗之“初祖”,那么它用什么标准来衡量诗之工拙与优劣呢?有的学者认为“钟嵘以‘滋味’为诗歌批评的最高标尺”,②“显然,这‘味之无极’的滋味,就是钟嵘衡量诗歌作品艺术水平高低的最高标尺。事实上。

摘要：美国19世纪最杰出的诗人埃德加·爱伦·坡是世人公认的浪漫主义先驱。他的诗歌和理论无论从艺术哲学观还是创作美学上来说,都具有浪漫主义和唯美主义的鲜明特点。浪漫主义时期诗歌的写作,是对人类死亡图景上最璀璨绚丽的梦幻式书写。和许多浪漫主义诗人一样,爱伦.

摘要：胡适称之为"偶然之偶然"的"新诗",是近代中国社会普遍的精神运动的结果,其初始的动机与动力,远不只是关于审美的,甚至主要不是关于审美的,对此的诠释与自我诠释,同样多元而丰富,很难用任何一种"绝对的开端"予以简单描述。闻一多发表于1926年的《诗的格律》,将通常译为"形式"的英文"form"一词译为"格律",并以此作为诗之为诗的根本,这是一种有意为之的"误读"。闻一多的新诗格律理论,与他本人的写作和翻译实践有高度的一致性,看似吸收了西方文学中的格律诗理论,实际上更像是他此前研究过的中国古代律诗观念在现代的演绎。冯至践行象征主义诗学,其浪漫与象征的互照互释,彰显了"象征诗学"的浪漫之维,他将浪漫诗人诺瓦利斯称为"游戏诗人",将浪漫世界营造为"游戏式的严肃",从而看透了宇宙象征体系之中那些幽暗玄远的意义。以诗体探索与文体建构为媒介,冯至完成了"象征诗学"的建构,为中国现代文艺与文艺思想添加了别样的韵味与风采。