摘要：作为诗人的丘特切夫，与德意志文化密切相关。德国的哲学尤其是谢林哲学，影响了他的世界观与美学观，德国的魏玛古典主义及浪漫派在思想观念、艺术手法方面对他产生了较大的影响。著名诗人海涅对他的影响更是不容忽视。国内对此至今尚未注意，本文拟对此进行初步探讨，以...

摘要：关于鲁拜诗的翻译和传播是五四翻译史上的稀有现象,但却很少被系统地研究。五四时期众多的报刊和出版社均刊登或出版了鲁拜诗,形成了外国诗歌译本在中国广泛传播的热潮。究其发生之故,则无外乎内外两种原因:从外在原因来看,是世界范围内的东方诗歌翻译热潮和中国五四时代精神的价值取向等文化因素的促成;从诗歌发展的内在角度来看,是五四时期的译诗论争和新诗形式建构等文学性因素的促成。鲁拜诗的翻译热潮与中国新诗形式艺术的发展相得益彰,前者促进了后者的成熟,后者促进了前者的传播。

摘要：人们常说,“嘎百福歌”是黔东南苗族民间文学艺术中艳丽的奇葩,这话自然不错,但却含糊不清;《苗族文学史》参照诗、乐、舞高度分离的现代文艺理论框架,把之当做诗歌样式来进行全面评述,仍然难免机械硬套的嫌疑。因为嘎百福歌诗(词)乐合一、散韵相间、又说又唱的客观存在本身,就充分说明它不仅仅是一种诗歌形式,而是一种民间曲艺样式。

摘要：葛晓音教授,1946年生,1982年北京大学中文系古代文学专业研究生毕业,留校任教。现为北京大学中文系教授、博士生导师。曾任日本东京大学文学部外国人教师（1993—1994）,日本东京大学大学院人文社会学系教授（1997—1999）,香港浸会大学中文系教授（2002—2005）、讲座教授（2005—2014）,香港浸会大学学报《人文中国》主编,北京市第一、二届学位委员会委员,中国唐代文学学会副会长。研究方向为汉、魏、六朝、唐、宋文学,已出版专著近二十种,发表论文百余篇,代表作有《汉唐文学的嬗变》、《诗国高潮与盛唐文化》、《先秦汉魏六朝诗歌体式研究》、《八代诗史》、《唐宋散文》、《山水田园诗派研究》、《古诗艺术探微》、《唐诗宋词十五讲》等。著作和论文多次荣获国家教委和北京市哲学社会科学优秀奖，以及《北京大学学报》、《文学遗产》、《文学评论》等学术刊物的优秀论文奖。本刊特委托中国社会科学院文学研究所刘宁研究员采访葛晓音教授，现整理出此篇访谈，以飨读者。

摘要：1.日本短歌的形式、技巧及其演变 俵万智是日本近年跃入短歌天际的一颗新星。她的出现是那末辉煌,一举成名。1987年5月出版的歌集《沙拉纪念日》,1988年3月竟发行三百六十七版,受欢迎的情况可想而知。诗歌是人类艺术最早出现的一种形式,至今不衰。虽说史诗、长诗,以其深厚、雄伟的气势与结构,赢得千古文史上的高评。然而,人们如果对诗歌细细分类和品味,就会发现,生活中人们经常背诵、谈论、回味的,却是短小形式的抒情诗,中国人从孩子到老人都熟悉李白、杜甫。

摘要：对于90年代的一部分诗歌写作者来说,某种与写作相连的问题感对他们的吸引力已远远大于某种意义上曾被称之为激情的诱惑;或者可以说,激情的写作已让位于更加主动自觉的分析性写作了。而后一种写作立场带有强烈的追问自身的性质,一种怀疑主义式的、被逼无奈的现代人的心理攫住了我们的新一代(并非仅指年龄意义上的新一代)诗歌写作者。

摘要：散曲是兴起于金元,盛行于元明的一种合乐的诗歌形式。它继词之后崛起于诗坛,以它独特的风貌取得了令人瞩目的成就,在中国文学史上占据了一席之地。有人认为,它可以和唐诗、宋词相媲美,将它们相提并论(元·罗宗信《中原音韵序》:"世称唐诗、宋词、大元乐府,信哉!");也有人认为,它可以同汉文、晋字、唐诗。

摘要：构成语言的主要因素,一般说来是:一、单词;二、成语;三、语法。无论中文外文都是如此。因此在一切文学创作中,除了运用单词遣词造句之外,还必须善于运用成语和熟语简洁、明了、生动而富于文采地表达自已的意思。在文学创作中。

摘要：中国新诗在建国以来,曾经走过一段曲折艰难的路。它曾被艺术直接为政治服务的功利主义,逼入“公式化”、概念化”、“口号化”的岐途。从1958年的“民歌运动”,到70年代末整整20年,中国新诗处于停滞时期。1978年以后,中国新诗才再次崛起。在这种诗派林立为标志的大崛起中,“新边塞诗派”异军突起,引起评论界的极大关注。同时。

摘要：什么是诗意?是诗人用一种艺术的方式,对于现实或想象的描述与自我感受的表达,给人以美感的意境。诗意有三个方面:一是诗人的情感立场,二是表达艺术,三是诗歌形式。杜韦滨、黄丽珍两位老师为本单元的学习提供了较多的认知思考和教学借鉴。教学设计的诗意性与合理性。整体教学设计基于文本和单元教学任务。