摘要：新发现的公鼐《问次斋稿》出版发行。公鼐曾崇拜拟古主义者,后来成为拟古主义的反对者,认为文学创作是时代的反映。其作品表现出鲜明的政治主见和思想倾向。公鼐对多种诗歌体裁运用自如,艺术特点鲜明。公鼐应在中国文学史上占有重要地位。

摘要：中国女性诗歌在上世纪80年代取得了丰硕的成果。著名诗歌评论家谢冕认为：“在文革结束之后的诗歌成就中，除去‘朦胧诗’在反思历史和艺术革新方面的贡献是别的成就无可替代之外，唯一可与之相比的艺术成就，则是女性诗歌创作”，给予了女性诗歌以相当重要的历史地位。上世纪80年代女性诗歌之所以能取得如此丰硕的成果与女性诗歌的出版有直接的关系。

摘要：唐代是我国古代文学艺术得到全面发展的时期,不仅诗歌成就达到无可企及的高峰,音乐舞蹈也呈现出前所未有的繁荣。文学与艺术本来就是相通的,其中又以诗歌同音乐的关系最为密切,咏乐也因之成为唐人涉笔较多的一个题材,许多著名诗人都作有咏乐诗,而且产生了不少名篇佳作。这类诗大体可以分为咏声乐和器乐两部分,在诸多器乐中,数以琴入诗的为最多。而如果我们考察一下唐代音乐史,便不难发现。

摘要：马德俊是当代著名的回族诗人、批评家,他为人平易朴素,淡泊名利,坚毅质朴;他以丰饶的诗歌书写,回报哺育他成长的祖国和人民,并以独到的文学研究,为当代回族文学史乃至整个当代文学添彩增光。应该说,马德俊是当代回族文学不可回避的存在,他对整个当代文学的贡献也不容小觑。

摘要：文学史常常是挖掘被埋葬的文学及作家的历史。后来者抹去时间的尘埃，让那些泥土深处的“钻石和珍珠”重现光辉。这样，我们才得以认识那些命运坎坷的天才，但这毕竟让我们付出了代价：享受一个天才的创造被推迟多少时间？

摘要：陈子昂与张九龄在我国诗歌发展史上,有着极重要的地位。他们在不同时期,对唐诗的发展与繁荣,都起了很大的推动作用。因此,历代诗论家往往将陈张并称,并对他们的诗歌成就及其在诗歌发展史上的重要地位,作过一些言简意赅的比较。现代文学史家,无一不对陈子昂给予充分肯定,而对张九龄则十分冷淡。有两部带有权威性的《中国文学史》,竟对张九龄的诗歌创作只字不提。这很能代表学术界一些人对张九龄的看法。然而张九龄诗歌的艺术成就,无论如何是抹杀不掉的。本文试图从对陈张诗歌成就的比较中,探讨他们在文学史上的地位及影响,并借以恢复张九龄在文学史上的地位,谨以此就教于专家同行。

摘要：贾岛的作品表现独特气质，有异于元白的平易、韩孟的生涩、张籍的清丽、姚合的恬弱。他以平淡幽峭的主导风格影响一时，甚至及于唐末和以后宋明清各代之末世诗人。中国历代诗人唯贾岛有此奇特魅力。论者对贾岛之研究，素来侧重其身世之考辨、诗派或分期之归属、诗歌成就之比较及影响后世诗坛之广远等，对贾岛诗之艺术探讨多只从唐诗之本位出发，看其在中晚唐诗之发展中所呈现的特殊性。本文试从另一角度，即宋诗风格之特征去考察贾岛诗，由艺术构思开始，迨艺术境界之生成，以寻索他的诗歌艺术世界里所牵涉的有关方面，并藉此说明杜韩以外，贾岛是影响宋诗风格形成的另一个重要诗人。

摘要：以往对傅山的艺术风格和美学思想的研究,多重视其书法艺术和文学成就,如傅山书法研究文献连篇累牍,是书法史研究的热点问题。而傅山绘画艺术及其成就则多被忽略不计,研究也不充分。其实,傅山历史名望和书法成就在一定程度上遮蔽了傅山的绘画艺术成就,诗名和画名为书名所掩。近些年来,已有学者对傅山诗歌成就进行了深入研究,而对傅山绘画研究依然稀少。原因有二：其一,傅山的绘画作品不常见。由于历史原因,

摘要：谢冕曾在《丰富又贫乏的时代》中提道,“在文革结束之后的诗歌成就中,除去‘朦胧诗’在反思历史和艺术革新方面的贡献是别的成就无可替代之外,唯一可与之相比的艺术成就,则是女性诗歌创作。”①敬丹樱,在新一代的新锐女诗人中,有一定的代表性。在她的诗歌中,女性是主要的角色,写女性的诗篇较多,如《穿粉衣裳的稻草姑娘》《少女与非洲菊》《而祖母只是一个代名词》《春蚕与橡皮鹿》《白衬衣女孩》等,都和女性相关。

摘要：朱熹是宋代理学集大成者。理学上的建树,几乎掩盖了他的诗名。其实“朱子早岁本号诗人,其后方学道名家”。清代李重华极为推重朱熹诗歌成就,认为朱子诗“雅正明洁,断推南宋一大家”。只是时至今日,朱熹诗歌领域尤其是艺术成就方面的研究却寥寥无几,今尝试论之。