摘要：纵观中国新诗史可以发现，对于诗歌形式——尤其是格律——的探索一直是相当艰难的。原因不难理解，新诗的建立首先是以打破旧诗词形式为立足点的，格律于是似乎成为旧诗的一种标志，注定要在旧诗被摒弃的同时一同被取消。但是，在一些诗人的观念中，诗歌形式又并非只是一种对新诗诗情的束缚那样简单，作为诗歌艺术特征的外在体现，格律其实也参与了对诗歌本质的规定，成为一种明确诗之为诗的重要因素之一。

摘要：本文讨论了英语格律诗和汉语格律诗各自的特点,认为英语诗歌格律经历了由音步格式到节拍的演绎过程,而诗行中汉字声调上的平仄变化则体现了汉诗的基本格律。通过英汉古典诗歌的格律比较,文章指出了两者间的差异以及在英语格律诗歌汉译方面所产生的争鸣。

摘要：中国诗歌来源于宇宙本体之根本规律，彰显了天地自然之大美。温柔敦厚是中国诗学的永恒追逐，也成为中华民族精神的象征。中国诗学艺术至极境，能于苛酷的艺术规律中得到自由，具有音韵之美、对仗之美、哲思之美，是人类文化史上无可替代的文学瑰宝。

摘要：去年第10期《探索与争鸣》刊发了孙琴安先生的访谈录——《新世纪中国诗歌的展望》。孙琴安先生主要从事的是古典文学研究，对中国古典诗歌有专门研究，同时著有《现代诗四十家风格论》，对当代诗坛也时有关注，这样的学者、诗歌研究家是比较

摘要：陈梦家是后期新月诗派中的健将和代表人物。他上承格律诗派的余绪，下开现代诗风的先河，以其富有卓识的诗歌理论很好地完成了中国现代诗歌理论史上的重要转折。他的主要贡献是在重视新诗格律的同时，对格律的要求提得更为宽泛；并从内容与形式的统中界定诗歌美的本质；他强调诗的内在意蕴，从而对消极浪漫主义的卖弱诗风有所匡正；他还注意吸收西方现代派诗歌的创作经验，不断拓展中国新诗的表现手法，使新诗成为，个深受人们欢迎的艺术品种。虽然，他的某些理论未必尽会那个时代的政治风云，但却合于那个时代的诗歌潮流。

摘要：影响舒柏特艺术歌曲创作的几个主要因素刘蓉慧舒柏特的艺术歌曲作为浪漫主义音乐的开端，具备了浪漫主义音乐的基本特征，是与１９世纪的音乐潮流相吻合的。浪漫主义的一个重要标志是各种艺术互相亲近和融合。纵观舒柏特众多的艺术歌曲，不难发现，民歌及其他作曲家以及诗...

摘要：普希金的这部代表作在世界文学史和俄国文学史上的崇高地位，是由它的思想与艺术两个不可分离的方面决定的，而在我们的一些研究论文中，谈这部作品思想意义者还有一些，谈它的艺术特点者则不多见。也使我不得不谈一点。我想谈的主要是：一、作品中的“我”；二、它的简洁...

摘要：历史学家石钏键于本世纪四十年代初两度到云南大理地区访碑考古,在他的《滇西访碑记》中记述并拓印到五方“白文”碑,其中三方是明代“山花”诗碑。“山花”诗碑面世后,引起史学界、文学界、语言学界的关注,徐嘉瑞对它作了初步研究,在《大理古代文化史稿》中认为“此种诗体实属罕见,遂称之为“山花体”,并与当代白族民歌的体式进行比较,认为体式一致,“其历史甚长。

摘要：诗歌不仅是语言的艺术，更是艺术的语言。在中国现代诗歌理论史上，关于诗歌语言的理论思考与论争从未间断过。在战火纷飞的时代背景下，七月诗派将诗歌语言的战斗力定位在了“感染力”上，这是一种具有强烈主体性和实践性的诗歌语言观，由此，他们对“字句锻炼”和诗歌格律等诗学命题进行了深刻的反思。

摘要：哈萨克诗歌格律的基础是音步,音步以音节的数目来划分,有三音、四音、五音三种。本文通过对哈萨克民歌词格律中各音步的组合方式以及音步内各音节组合式的分析发现,三音音步和四音音步中音节的组合方式是影响哈萨克族民歌音乐节拍的重要因素。