摘要：当今中国的诗坛,表面上看起来纷纭繁杂,如果我们将观察的目光稍许深入,阅读一下各种不同艺术表现的作品,考察一下旧见、新见、“怪见”互陈的创作纲领和主张,大体可归纳为两种类型。我在去年写的一篇文章里曾称这两种不同类型的诗歌为“常规诗”和“实验诗”,前一种符合我们一贯的诗歌创作观念,符合大多数读者的审美需求,后者则反之。对于这两种类型的作品,我认为应该容许有不同的价值取向,要在诗坛建立“双重效应结构”①。今年,《文学评论》

摘要：汉武帝在位前、后期的诗歌观念对西汉诗歌的演进有重要影响:由关注礼乐教化、重视诗歌颂美功能走向乐生恶死、追求诗歌的升仙意趣;注重内容与形式的新变,由诗骚体式走向杂言体诗的创作;追求诗歌神奇色彩,由崇尚恢宏巨丽的艺术境界逐步走向内心情感的诉求。汉武帝之所以对西汉诗歌的演进造成这些影响,关键在于皇权专制起了作用。这不仅表现在汉武帝与诗歌的关系上,还表现在汉武帝与其他体类文学以及经典解读的关系中。虽属文学史之个案,却在中国古代等级社会中有普遍性。

摘要：二十世纪80年代末、90年代初以降,中国当代先锋诗歌经历了一次诗歌观念现代性重构的过程。这与中国当代历史进程以及历史场景的大范围转换有关,因此这种诗歌观念重构的过程,始终伴随着一种对于历史的不断的理解与接纳。在一系列的现代性思想景观的呈现当中,现代性本身在此间表现为一种审美现代性与历史深度牵连与融合生长的复杂形态。作为理解这一时段的诗歌观念的锁钥与现代性观念本身的新生,对于当下诗歌领域尤为重要.这可能恰恰说明了新诗艺术现代性本身的"未完成"性。

摘要：上世纪80年代初中期之际，是“新时期”以来的中国当代历史的合法化过程趋向完成的阶段，“朦胧诗”的现代主义艺术探求被整合进国家话语与正统艺术观念的言说之中，因此，即便是“崛起”派的批评家在当时从艺术角度似乎对于“朦胧诗”也没有多少道理可讲。

摘要：当前的自行写作发表宣言,还不是时候。这里提出的"自行写作",不是一个理念或口号,而是对这一群体当前写作状况的概括。"自行",已经指出自行诗人在各自美学取向上的不同一但无论是简单、直接、准确还是繁复、曲折或玄奥的风格,每个创作者都应做到自身个体性的突出。自行诗群就是这样一个自由联合起来的自由的艺术个体的集群。

摘要：张曙光从个体身份和立场出发介入时代文化处境,形成了融合"回味与体验"的独特的诗歌观念,并成为近30年来艺术时尚与潮流外静默的"先行者",他的诗以戛然独创的艺术精神使"雪"等意象发生了惊人的变奏,彰显出朴素而沉潜的艺术风度。

摘要：雅克·普雷维尔是法国著名诗人 ,本文旨在结合其生平和创作 ,探讨其诗歌艺术的主要特点及其独特的诗歌观念。在对诗人生平的介绍中 ,本文重点澄清了他与超现实主义运动的关系。普雷维尔清新自然、明白晓畅的风格 ,一反盛行于法国诗坛的艰深晦涩之风 ,正是他对 2 0世纪法国诗歌富于独创性的贡献。

摘要：艺术的自觉与灵魂的自由──论李瑛新时期诗歌的美学趋向张同吾概说：诗歌发展格局中的选择与定位在当今诗学观念和审美观念相殊异、相对峙、相混容的诗坛上，人们却能形成一种共识：李瑛是我国当代诗史上，特别是新时期以来最富有审美个性和艺术成就的优秀诗人之一。对于...

摘要：十九世纪法国诗人波德莱尔,是一个有着十分复杂的文艺观和美学思想的文艺批评家,也是属于世界上那些少数的人们对之评价极为分歧的文艺批评家。这是因为波德莱尔的文艺观是一个复杂而矛盾的多面体,人们对于他的不同认识和不同评价,是他的文艺观的矛盾的反映。

摘要：20世纪20年代末，李金发开始了大量、丰富的译诗活动。它们在艺术风格和审美追求上，不仅是其早期诗风的延续，也反映出诗歌观念和语言的进一步成长，同时也是30年代中国新诗翻译的组成部分。以往有关李金发的研究多集中于诗歌创作，在诗歌翻译的著述中则鲜有提及。应该注意到，在“诗人李金发”之外，还有一个“译者李金发”。