摘要：延安时期的诗歌是我国新诗史上诗歌实践的重要成果,其诗歌的语言具有独特的社会特征、审美特征和风格特征。本着为工农兵服务的精神指引,消除艺术与大众的距离,延安时期诗歌语言吸收民间谣曲等元素,用通俗凝练、质朴平实的表达和精短、整饬、富有音乐性的诗句去展现社会变迁、民风民俗和传达文艺政策,带有鲜明的时代印记及政治功能性,其语言反映出大众普及、政治宣传和歌颂赞扬等社会特征。延安时期诗歌产生于战争年代及陕北大地,整体语言风格具有民族特性、时代特性与地域特性。新时代,深入分析延安时期诗歌语言的艺术特点,了解在特定历史背景下诗歌语言在文化、政治和社会态势的表达,可以推动当代文学赓续红色血脉、传承奋斗精神,用红色文艺培育新时代民族精神。

摘要：我在①一文中提到:"意象是现代诗歌语言的基本构件,张力是联结意象的筋架,诗人凭借它们建筑起现代诗的空间构架."那么张力概念的涵义是什么?诗歌语言张力空间是如何建构的?本文试讨论之.

摘要：在诗歌的审美接受中，感受甚于思想。诗中被把握的事物是作为非概念的事物被把握的，是诗人在他自己的生命体验中获得的东西，常常可感而不可言说。因此，一首好诗的语言建构要有足以使人感知其不可言说的意蕴的强度，才能打破日常语言传达中理性习惯的遮蔽，进入艺术审美...

摘要：一初看起来,音乐属于听觉艺术,诗歌属于语言艺术,二者似乎相去甚远。音乐具有三个层面,即音符感觉层面、旋律整合层面和情感归化层面;而诗歌的层次要丰厚得多,一般可以分为六个层面,即:语音层面、意辞层面、意象层面、意境层面、情感层面、哲思层面。音乐是纯形式艺术,美感贵在欣赏中的悦耳动听;

摘要：李书辉老师的这篇设计,吸引我的首先就是“陌生化”三个字。“陌生化”是文学艺术的一种技巧,由俄国文学批评家维克托·什克洛夫斯基提出。他认为:“艺术的技巧就是使对象陌生,使形式变得困难,增加感觉的难度和时间的长度,因为感觉过程本身就是审美目的,必须设法延长。”陌生化将熟悉的事物变得新奇,把司空见惯转化为新意益然,这和诗歌语言表现出的反常规、另类、怪诞非常一致。

摘要：论诗歌语言的结构特性仲文当我们说诗是语言艺术，没有语言就没有诗时，无疑是对语言在诗歌创作中的决定性意义的确认。潜在于诗人生命深处的律动，只有投射到语言的结构上，才能成为视觉、听觉可以认知的结构形态，才能成为诗意的表达和交流。但是如上所说，这只是指认了...

摘要：原始思维指整个文明史前人类的思维方式或者思维状态。原始思维的主体是原始初民。原始思维具有直感性、互渗性、神秘性。诗歌语言是语言的艺术,从诗歌语言所具有的主观体验性、非常规逻辑性和意象性上看,诗歌语言是诗人主动运用原始思维方式进行艺术创作的结果。

摘要：诗,是语言艺术的高级形态。一首好诗能够感人,或给人以形象美,或给人以意境美,或给人以抒情美,其最终的表现形式都是语言。因而诗人艾青说:"诗人是语言的艺术家"、"诗人的财富是语言"(《诗论》)。诗,

摘要：中国艺术传统中,诗画难分,更有“诗中有画,画中有诗”之语。诗歌是语言的艺术,语言是诗歌的基石;而在中国画家看来,笔墨、线条等之于绘画,恰如语言之于诗歌。本期“语言跨界谈”邀请到三位艺术评论大家,从诗与画的角度谈谈语言。

摘要：徐志摩诗歌创作的语言以“辞藻的繁富”著称,闻一多以“字句锻炼的精工”著称,而朱湘则以“善于融化旧诗词”和“音节的调谐”闻名。“新月”诗人通过语言的“辞趣”追求和“融化旧诗词”等方式,对新诗语言美进行了探索与实验。这种语言美追求是针对初期新诗的“大白话”的弊端的实验,昭示了汉语诗歌写作在语言上的一种变化,即以“大白话”为特征的俗的方向向“雅”方向发展的变化。与此相一致,在审美表现上,“新月”诗人则不惧戴“型类混杂”的帽子,善于吸收其他艺术的表现方法,丰富了新诗的审美艺术,又以含蓄美追求为诗歌创作的目标,使诗歌创作成了真正的“美的表现”。