摘要：1938年,25岁的斯蒂沃德再次踏上澳大利亚的时候,已是掖下挟着两本诗作的诗人了。他来澳洲是为了探索这块父辈的故土。他找到了这块土地自然的美,也联想起了生他养他的新西兰土地自然的美。美的印象化成了句句诗行。对自己的创作,他作了如是说:我的诗作在艺术形式上是未经精雕细刻的。年轻时没在意。

摘要：浮世绘画家常在构思中参照古典艺术和文学。比画中一雍容的少女斜倚黑漆凭几而坐,周围的贵族陈设有竹帘和挂饰。地的姿态和折扇源自对“六歌仙”之一僧正遍昭(816-990)的传统描绘,其最有名的诗行出现于左手的榜题中。乌文齐荣之(1756-1829)是武士出身的浮世绘画家,常描绘古典文学题材的现代版美人图。

摘要：在生活的常识中,“乡村的九月/金秋收获的日子”,人们都能普遍地认同,但“乡村的九月/阳春播种的季节”,人们都有些惑然了。而这首《乡村的九月》的艺术生命正在这惑然里。老师卷着带泥巴的裤腿站在讲台上满脸醉意地清点人名那一双双高举的小手仿佛是刚刚抽出的芽片我特地加了着重号的两个诗行,多么质朴,又多么动人呵!它不仅把对“乡村的九月/阳春播种的季节”的惑然一扫而空,而且,眼前也十分鲜明地浮出那些“高举起的小手”,于是,那些“刚刚抽出的芽片”,不仅植根在诗行中。也进入我们的情感里了。应该说,《乡村的九月》前面的诗行,虽说也清新,也流畅,也有着浓厚的生活气息。

摘要：童趣（qù），是画家的画笔，喜欢为生活添上缤纷（bīnfēn）色彩。童真，是多彩的脸谱（pǔ），时刻以新面目探索（tànsuǒ）这世童心，是优美的大自然，完全不被城市污染（wūrǎn）和破童年，是完美的艺术品，永远贮（zhù）藏（cáng）在人们心中童年永远是一个最甜最美的回忆。小诗人选取最形象、最贴（tiē）切的比喻（yù），从童趣写到童真，从童真写到童心，最后归结到童年是一个“完美的艺术品”，“永远贮藏在人们心中”，成了一个最甜美的记忆。这首小诗节奏（zòu）明快，诗行排列匀（yún）称，错落有致（zhì），语言简洁优美，是一首值得一读的好诗。童年@陈嘉豪$香港特别行政区献主会小学@蒋

摘要：陈东旭1986生湖南祁东人文化部中国书法院08届研究生,起云阁艺术馆副馆长。

摘要：在新诗发生期,《新潮》和《清华周刊》作为典型而具有社会影响力的校园期刊,深度参与了新诗文体的建构。刊物的排版体式建构了新诗的视觉形态,反映了编辑、作者的诗体观念,尽管节行标识不统一,但以意群来分行分节是通例。对于诗行建设,《新潮》诗人群在理论上建树不多,诗行基本按事情发生发展的顺序逐次排列,句意顺承而结构嵌套,在追求写实的同时显得叙议突出而抒情不足,“行”的独立性和艺术性未得到足够重视,但康白情通过设置旋律句、对称等方式,对节行建设做了一些探索和创新;《清华周刊》诗人群有明确的节行建设理论,强调行的独立性和艺术性,注重行式组合的美学体验。在标点符号参与诗体建构问题上,《新潮》和《清华周刊》诗人群都有明确的理论倡导和丰富的创作实践.

摘要：主持人语:说实在的,弗瑞德·瓦的诗歌是耐读的,确切地说是经久而常新,在弗瑞德·瓦的诗行中,简洁和清晰是他的一大特色,他的语言很平易,淋漓尽致的表达。

摘要：这首小诗,有些新的感觉,“走近她/我们情怯/走进她/我们的心中/就落一层凉凉的霜”。诗行很短,但情感却复杂:思之,而又怯之。“就这样在月亮的前后区域/我们被她温柔的光打湿/沉甸甸的苍凉/使我们不敢想故乡”。

摘要：一条细流缓缓地穿过大地,村庄像一个赤子,静静地坐在河水旁。无尽的田野,向遥远的西方延伸,大片的麦田在湛蓝的天空下铺展,荞麦地、苜蓿地、口弦声,一个身穿粉色衣裳的姑娘。

摘要：我偏爱理性健全,低温冷感,优雅缜密,非艺术性格的类型。茨维塔耶娃对我来说太灼热和颠簸了,看她的回忆录,简直会被灼伤。甚至一到别人转引她的时候,文字就会立即升温。茨维塔耶娃又特别喜欢破折号,每次都读得情绪起伏,暗藏激烈,好像一个言辞激动到喘息不止的人。也许正如她自己所说,她的体内有两个人,一个传统的俄罗斯妇女和一个浪漫的波兰贵妇人。她憎恶日常生活,可是。