摘要：作为一名教授,陈楚淮在浙江的外语教学界,名字是很响亮的;但作为一名剧作家,即使在他工作的浙江大学,知道的人也已经寥寥无几.

摘要：在文学创作领域里，当下的话剧创作明显滞后，处于令人尴尬的境地，这已经成为不争的事实。诸如创作观念落后、开掘牛活不深、文学底蕴不厚、人物形缘不新、缺少时代的前瞻性和艺术审美的震撼力等等。这与呼唤经典巨制、精品力作的时代要求相去甚远，实在令剧作家们坐立不安。

摘要：田汉左翼时期的电影剧作与早期话剧创作主要体现为三种表层关系:一是话剧与电影剧作的双向改编,其改编策略既反映了他的艺术观,同时也凸显了他的文艺创作与时代的密切关联;二是田汉的话剧思维模式对他左翼电影剧作的叙事方式产生了深刻影响,在主题、风格、结构、矛盾冲突、音乐等方面形成了一种互文本的关系,实现了"田汉体"戏剧在电影剧作中的转译;三是田汉的话剧和电影剧作之间还存在着互为镜像、相互阐释的关系。而决定这些表层关系的深层动因在于"田汉体"话剧实现"电影化"的移植与改写方式以及他特有的文化忧患意识。透过田汉左翼时期的电影剧作与早期话剧创作的表层关系背后,我们既看到了他在新的思想意识和原有艺术风格之间的艰难整合,又发现了他文艺创作的独创性。

摘要：欧阳予倩曾宣称自己“从来没想到当作家”，可实际上，他的剧本创作是极为丰富的。据苏关鑫同志的统计，欧阳予倩一生共创作话剧剧本四十三个，京剧、桂剧、歌舞剧本四十个，电影文学剧本十六个，翻译剧共七个。读完他的剧作，你不得不为剧作家所展示的纯美高尚的艺术境界所叹服。那么，又是什么原因促使这个从来未想到过当作家的人创作出那么多优秀的剧本呢？

摘要：李健吾剧作的研究成果少，除了政治因素外，还因为他的剧作太难以从整体上去把握。30年代前几乎是清一色的悲剧，30年代以后主要转向喜剧，因此有些文章在李健吾的剧作到底是悲剧还是喜剧上作非常牵强的非此即彼的论争，①我们觉得这是毫无意义的。

摘要：方洪友是位勤奋而多产的作家,他的创作与兴趣极广,从粉碎“四人帮”以来的十年中,方洪友在话剧、戏曲、歌剧、小说、电影、电视、报告文学等园地都留下了辛勤笔耕的足迹。已发表的文字至今已逾百万。其中尤以话剧艺术的成果最丰硕。

摘要：所要讨论的,是两位“五四”时期颇负盛名,却又被文学史家们长期冷落的女剧作家。女性创作具有独特性,这已为研究界公认,她们绝少能分神旁骛,有驾驭几套笔墨的能力;更罕见高瞻远瞩,代上帝立言的气魄。她们有的是一份纤敏的内心和对生活近乎偏颇的执着——据守一己独特的角度,将属于自己的一份经验思考极沉挚地托出;而戏剧由于对剧场、观众的依赖及时空、

摘要：一、作为剧作家喻荣军在今天的价值第一次看喻荣军的话剧，是在广州的“2000小剧场话剧研讨会”上，剧目是《去年冬天》。戏里写都市人的情感生活，很细腻，很感人，但对剧作者却很陌生。一打听，原来这是作者的第一个戏，更令我惊奇的是，喻荣军不是学戏剧的，也不是学文学专业的，是从体育学院保健康复系毕业进入上海话剧艺术中心，他也从未做过“专职”编剧。

摘要：1964年春,我国著名的诗人、作家、社会活动家邓拓同志来到塞外青城呼和浩特与内蒙古部分著名作家、艺术家见面,即席挥毫题赠,得诗词12首,命名为《归塞北·内蒙吟草》。其中赠与蒙古族当代著名剧作家超克图纳仁的一首是这样写的:阳光照,/大地试新衣。/展翅金鹰关不住,/巴音河上彩云飞,/牧野盼春归。