摘要：无庸置疑,做为一种“泊来品”,话剧是在“五四”文学革命的浪潮中,才被正式推上民族艺术的舞台。尽管欧洲的艺术大师们在古希腊诗剧的基础上创建话剧这一艺术形式时,似乎并没有想过把它“出口”到文明的东方,让它在异域的国度里扎根生长;但是,娜拉告别丈夫的关门声,却震塌了中国传统戏曲的台柱,引起戏剧界一场革命的爆发——“易卜生主义”的高扬,使中国人对西方话剧开始有了真正的认识;《终身大事》的问世。

摘要：从1907年春'春柳社'在日本上演与的片段场景开始,中国话剧运动已经有了它近百年的辉煌历史.然而,在当前文化消费市场多元化的时代大背景下,话剧艺术的尴尬境地与边缘状态,的确值得引起学术界的严肃思考.

摘要：四川省地方志编委会的孙晓芬编著的《抗日战争时期的四川话剧运动》一书,于今年七月由四川大学出版社出版.该书是第一本四川话剧断代史,特请张老(秀熟)题词、杜天文作序。该书以系统期实的史料,展示出在中华民族解放斗争中,话剧以它特有的艺术表现手段。

摘要：中国话剧是二十世纪初期由欧洲输入的新型剧种.在引进和介绍外国戏剧过程中,戏剧家宋春舫起了重要作用.他以其精确的理论美学思想,为初创时期的话剧运动带来了一线光明.

摘要：弘一大师是近代著名的律学大师,也是一位多才多艺的爱国佛教艺术家。一生擅长书画、篆刻,工于诗文、词赋,爱好音乐、戏曲。他早年于日本东京主演《茶花女》,轰动一时,成为中国话剧运动的最早开拓者之一;他主编的《音乐小杂志》,普及音乐,受到各界好评;他出任上海《太平洋画报》编辑,发挥了自己的书画才能,赢得了许多读者;他在各地学校任图画和音乐教师,培养了一大批精于图画和音乐的艺术家;

摘要：1939年3月初,中国话剧运动的先驱、戏剧教育家熊佛西先生创建了"四川省立戏剧教育实验学校",设戏剧科;同年11月,增设音乐科,校名改为"四川省立戏剧音乐实验学校"。随后,历经"四川省立技艺专科学校""四川省立艺术专科学校""成都艺术专科学校""西南音乐专科学校"等发展时期,学校成为了名师荟萃、人才济济、颇具影响力的艺术专科学校。学校于1956年开始招收四年制本科学生,1959年经教育部批准正式定名为"四川音乐学院",成为我国首批6所独立设置的具有本科办学层次的专业音乐学院之一。

摘要：在抗战八年中,我国话剧运动的奠基人之一、杰出的戏曲艺术家、戏剧教育家和剧作家欧阳予倩先生,曾两次来到广西战时省会桂林,度过了七年之久,他在献身桂剧改革的同时,积极投身于以抗战建国为宗旨的戏剧运动,在桂林留下许多动人事迹。幽默风趣的“杜门诗”1941年底,端木蕻良从香港脱险,途经东江游击区辗转来到桂林,结积了正在桂林的著名戏剧家欧阳予倩。端木是小说家,但在欧阳先生的热情鼓励下,竟被拖“下海”,也搞起戏剧创作来了。

摘要：在艺苑笑林中,江南滑稽戏具有独特的风采,苏州地处江浙沪三角地中心,不仅对滑稽戏的形成有密切关系,而且还孕育了不少有名的滑稽戏演员。苏州市滑稽剧团凭借天时、地利、人和之优势,自1950年成立以来,坚持自己的艺术追求,逐步形成了自己独特的特点和风格,从而成为滑稽戏剧坛中芳香的秀枝。苏州市滑稽剧团的一个显著特点是:一贯重视剧目创作,除“十年动乱”期间,剧团停办外,在每个时期都有自己的代表性剧目,这些剧目以地方特色和时代精神的结合见长,因而受到广大人民群众的喜爱。该团成立近四十年来,共演出了近200个剧目,有一半左右是自己创作或改编的。其中受到广大群众欢迎,产生了一定社会影响的有:“三五反”

摘要：从本世纪初开始的新兴话剧运动,经过曲折探索,于卅年代初在左翼剧联的领导推动之下形成了蓬勃轰发之势,抗日战争不但没有打断它的发展。反而使它扩大了队伍和观众。波涛汹涌,登上了前所未有的高峰。在这股洪流中,闪耀着一大批风格流派各异的话剧艺术家。贺孟斧就是其中一颗光彩逼人的星辰。悲痛扼腕者英年早逝,在抗日战争胜利前三个月,仅仅三十四岁,倏然陨落于重庆的重重雾气之中。孟斧先生一直喜爱电影和美术,也导演过几部电影。由于时代条件的制约,他成了才华绝代的话剧导演艺术家。贺孟斧(1911～1945)湖南长沙人。祖籍浙江杭州,原名善柯,一九一一年农历七月初生。贺家是个大家庭,所谓书香门第。但到他祖父时,家业就几乎完全败落了。他是独子,幼年丧母,十七岁叛离家庭。从此,这个家对他就不存在了。

摘要：《我演》等五篇文章对于石挥话剧活动轨迹与思想的研究具有一定的意义,但这些文章都没有收录到2017年出版的三卷本《石挥谈艺录》中。其中前4篇文章分别为石挥在1935-1939年间所写的表演手记、呼吁话剧艺人抵抗当局压迫的"檄文"、剧评以及《艺术生活》副刊的发刊词,这些文章能够反映出石挥在刚刚从事话剧活动时就已基本掌握了演剧的技巧,并能够以十分严肃的态度对待话剧运动。同时,这些文章所表述的思想与石挥此后的文章具有很大的联系。第5篇文章为1948年底石挥给汉口《大刚报》"剧艺"副刊主编的回信,此时石挥虽已基本告别话剧运动转投电影界,但从这封信中还是能够看出他对话剧运动的严肃态度。