摘要：语序指句子中语词的排列顺序。在近体诗中,语序倒置是一种自觉的艺术行为,常被古人称为"诗家语"和"诗家妙法"。与其他语法形式一样,语序在古今诗歌中的变化,也经历了自然—变形—自然的"U"字形轨迹。其在近体诗中之所以大量出现,主要是出于对韵律对仗的迁就,客观上也能造成复义、朦胧和陌生化等艺术效果,因此具有一定的文字必要性和文体合理性。然而随着文体的演变,它的重要性呈逐步下降趋势。对于这一文学遗产,应有一个辩证认识:既不能否定它的历史作用,也不可夸大它的艺术功效。语序在汉诗中的历史演变给新诗建设的启示是:正如抓住格律不放手并未抓住新诗要领一样,纠缠于语法修辞的细枝末节,也没有抓住新诗建构的核心。新诗问题的核心是诗的内容与文的形式的统一,离开了诗性这一要核,包括语序在内的一切艺术手段,都是没有意义的文字游戏。

摘要：汉译壮中的语序调换法韦达翻译是一门艺术，是一种创造性的劳动。要搞好翻译工作，首先要努力学习翻译理论。理论是人类实践经验的结晶，是实践的指南；没有理论的指导，实践就容易出现盲目性，容易走弯路。其次，要掌握翻译技巧，所谓技巧，就是“诀窍”；译者掌握了方法...

摘要：通过语言语序类型学中语序指数(word order index)测量汉语中的相关句法组配,结果显示,汉语在语序类型上表现为典型的VO-OV混合型语序。与这种混合语序对应,汉语中有一系列较为罕见的句法现象。我们假设汉语混合语序背后的动因主要是语系亲属关系以及语言地理区域的影响。藏语的OV语序以及施通格论元配置是导致汉语具有OV语序以及具有句法施通格配置的重要因素,这也是构成汉语中一些著名的长期以来得不到合理解释的句法难题的动因。

摘要：汉语成分之间的线性排列语序,实际上可以分为两个大类:句法层面的语序和句子层面的语序。句法成分序与句子成分序的差异在于:前者是静态的,后者是动态的;前者具有客观性,构成的语言单位是短语,后者具有主观性,构成的语言单位是句子。OV式、副+名、动量词状语、一价谓词带存现宾语等现象,都是句子成分的位序。从副词状语表程度的连续统可以看出,两种语序又是互相联系的,在一定语境中句法成分都可以实现为句子成分;随着语言的演化,部分句子语序组合可以进化为句法语序构造。

摘要：汉语特别讲究词语的组合次序。语序的巧妙变化,是一种脱胎换骨的语言艺术。古往今来,一些人巧用语序而为后人津津乐道。1853年5月,湘军首领曾国藩被太平军打得大败。幕僚在给朝廷的告急文书中写道:“臣屡战屡败”,曾国藩看了将其改成“臣屡败屡战”。这样一来,常败将军俨然成了不屈的勇士。1904年,慈禧大办七十寿辰,全国上下都要贴一副内容相同的对联:“一人有庆;万寿无疆。”

摘要：错综句是唐诗中经常出现的一种别具匠心的语言艺术形式 ,是对自然句式的一种诗化变异。作为一种语言艺术技巧 ,它不仅表现为形式上的“新异”、“陌生” ,更重要的是给诗歌的声律、语势、意境、情感等方面带来了强烈的艺术效果。

摘要：“蒙太奇”（montage）是指电影的剪接组合艺术。如果将电影镜头按不同的顺序进行剪接，便能传达出不同的思想情感。比如下面三个镜头：一只野兔狂奔；一个猎人猛跑；一声枪响。如果组接镜头的顺序为：一只野兔狂奔；一声枪响；一个猎人猛跑。那么影片所传达的意义就是：野兔被击中，猎人去捡野兔。如果组接镜头的顺序为：一声枪声响起；一只野兔狂奔；一个猎人猛跑；那么，

摘要：翻译,既有其人文艺术学科的特质,也有其作为语言交流手段的属性。研究表明,在常用的英汉翻译中,两种语言存在诸多对应成分,而其间的顺序存在较大差异,因而翻译中的许多工作就是相关的语序调整。在这些语序调整中,"就近原则"是一条具有相当普遍性的原则。

摘要：当前,我国逐渐走上世界舞台,汉语呈国际化发展趋势,对外汉语教学也越来越受重视。日本和韩国是我国的邻国,语言和文化都受我国的影响。文章依据HSK动态作文语料库,选择定量分析和定性分析方法,对日韩学生关于副词“也”的语序偏误进行研究。