摘要：摄影作为与传统文字语言并驾齐驱的另一种语言形式,越来越成为一种大众化的视觉表达手段。最初的摄影起源于传统绘画艺术,与绘画本身就有着不可分割的关系。随着科学技术的进步,摄影艺术慢慢从绘画艺术中独立出来,开始拥有独属的语言体系。近年来,摄影艺术逐渐摆脱“小众”头衔,被大众接受和认可,但许多人对何为摄影,或者摄影应该真正表达什么并不理解,导致拍出来的作品,失去了摄影艺术本身应具有的真实、鲜活的意趣。

摘要：数字互动艺术扎根于传统艺术,伴随着工业化和数字技术的发展而成长。相对于传统艺术,数字互动艺术是一种截然不同的艺术表现形式,具有独特的审美渠道和艺术语言体系。对传统艺术的借鉴将激发数字互动艺术的创造力,对数字艺术自身审美诉求的深入探究更有助于释放这种创造力。

摘要：油画作为一种艺术样式、作为画家的一种表现载体，犹如语言和文字，自有其语法、修辞和体裁。在过去很长一段时间内，也即在推崇真实再现的写实主义为绘画主流的年代，写实油画已建立了相对完善的属于自己的语言体系。而邱瑞敏正是以一位优秀的写实主义油画家的身份进入人们的视线、引起广泛的关注。

摘要：＂我一直觉得,一部好的电影,70%得是结构性的笑话,30%可以做自己的语言体系和文化体系里面的东西。这样电影出来之后,或许30%的内容人家不会笑,但他们会为70%而笑……地区性的笑话是最容易做的,反而真正结构性的笑话——跳出语言和地域的局限，很难做到。”这是导演彭浩翔在近作《春娇与志明》上映前的一段采访语录。在此次采访中，他更是信心满满地表示“我就带着平常心等它过两亿”。

摘要：一集体意识越来越明显地渗透至个体意识的最深层,这使得对符号和意义的研究成为越来越紧迫的问题,因为每一个超越个体意识界限的精神产物已然获得了符号的传达性质是既成事实。一如现代语言学②已扩展至语义学领域,从这一角度而言,它关涉语言体系的所有要素,甚至包括语音都必须作为语言语义学的成果,现代语言学根据自身的特性分门别类地应用到其他所有符号序列之中。

摘要：中国现代漆画创作中的抽象形态丰富了传统抽象绘画中依靠笔墨与色彩的勾勒。挥洒、喷涂等手法，以一种独特的工艺语言形式创造出别样的东方抽象美感，散发出属于自身的韵味。然而．这种抽象形态，并不单纯指漆画抽象的表现形式，更是包含漆画艺术本身及其在创作过程中所具有的抽象因素与现象，它们的结合构成了漆画独特的语言体系。因此，研究抽象形态在中国现代漆画创作中的运用，应当基于其在漆画的产生、运用与影响。

摘要：众所周知,文学与电影是两种紧密联系的不同艺术表现形式。艺术来源于生活,二者均取材于生活之中,又是对生活的进一步提高和升华;二者都需要借助一定的载体,通过人物、故事情节、结构等要素,以时间等作为叙述线索,传递思想情感,表达观点态度。电影来源于文学,剧本等抽象文字是电影拍摄的基础,英美文学是电影取材创作的重要源泉;电影又是文学作品的进一步诠释和升华,随着电影产业的不断发展成熟,许多优秀影视作品脱胎于经典文学作品。

摘要：中国画从唐朝的王维起,开始主张＂以水墨为上＂,崇尚水墨。水墨的出现,应当是在毛笔和墨的发明运用同时,说起来就很久远了。宋以后,尤其在明清,文人画的集大成且将这种语言体系推向极致．至今依然不衰．具有很强的生命力。

摘要：戴士和在《写意油画教学》一书中讲道:“写意,不只是一种创作样式,它也有特别的语言体系和专门的训练方法,在造型、色彩、构图等各个层面都在逐步形成它与众不同的美学价值追求。”

摘要：　　中国画在它产生、发展的历史长河中,随着社会的发展,科学技术的进步,人们审美要求的不断提高,以及艺术家们探索的不断深入,日益呈现出一派欣欣向荣的景象.……