摘要：音乐与语言的深刻的、有机的联系,表现在许多音乐旋律是从人类语音言调中产生的这一事实中。人类语音的音调在音乐的旋律的形成中,有着决定性的意义。这种决定性的意义无论在声乐或者是器乐中,都程度不同地存在着。在某一个民族的音乐中,很自然地也反映着这个民族语言的整个音调和节奏体系。这不仅表现在旋律、和声复调中,也表现在乐器音色的特色中。

摘要：《茉莉花》是首家喻户晓的经典声乐作品,曲调优美流传广泛,在不同的地域有不同的版本,有着丰富多样的变种,但仅以流传江南一带的《茉莉花》以旋律委婉,波动流畅,有着感情细腻的艺术气质最具代表性,即江苏《茉莉花》。那么笔者仅以江苏《茉莉花》为例,从语言音调的字词声腔、语言环境、语系等诸方面及音乐语言上的旋律、节奏、时值、音色、速度、音阶等要素进行探微,初窥音乐音调与语言音调之关系,审视其美。

摘要：陈怡于2004年创作室内乐《春夜喜雨》,其灵感来源于唐代杜甫同名诗歌。该作品通过全音和半音建构了三个主题材料,又根据诗歌语言音调的调值变化和平仄规律形成的重音与节奏,构建了“吟诵”音高材料,将各材料置于关键的结构位置当中,再根据诗歌情景形成了作品的动力发展与结构布局。本文将探讨作曲家在音高建构时对诗歌吟诵音调的运用,以及根据黄金分割原则和诗歌情景发展原则形成的作品结构布局,探析作品中体现的诗意美学。

摘要：旋律与语音关系密切。词的描绘性形象特征,使人们认为旋律也同样具有这种造型功能,这一认识显然是将词义的功能转嫁给了音乐。从声乐艺术自身的属性和特征看,它是歌词与音乐的综合形式,是综合后的新质构成,不能将综合后的特征划分为各自独立时的特征。造型性指声乐艺术的字与声契合后的字声关系的结构样式和不同形态,动力性指声乐旋律构成中的音响纵横关系。

摘要：“曲艺”这个称讼是近代才开始使用的,在许多地区、特别是在少数民族中,对“曲艺”一词仍然非常陌生。有些少数民族曲艺,其音乐被收入民歌,文学被归入民间文学,曲艺被分割肢解了!曲艺,是各种说唱艺术的总称,属于民间口头语言艺术。既是“口头”,演唱者必然是面对听众进行说唱表演,听众(也是观众)直接领受其说唱的内容。

摘要：“词语描绘”是声乐作品中用音乐表达歌词含义的手法，肇始于文艺复兴时期，盛行于巴罗克时期， 在后世声乐作品中仍可见到它的流风余 韵。分析声乐作品和翻译外国歌曲的歌词时，应该注意及 此，不要忽略这一客观存在的现象。

摘要：《诗》在上古时皆入乐,虽然原曲谱早已失传,但后人读其章句,仍能从中得到美的享受。暂且不论其它因素,仅就语言艺术方面来讲,《诗》中大部分作品是真实感情的表露,因而在歌咏时语辞节律随感情起伏而抑扬顿挫,达到声情并茂这一艺术境界。这便是《诗》富有魅力的奥秘所在。若进一步探索,又可发现语音修辞在其中起着重要作用;而这种语音修辞方法,实为后世诗歌、戏曲等艺术民族传统特色及审美尺度的开山之祖。

摘要：京剧《黄荆树》的音乐与作曲家朱绍玉刘吉典北京市青年京剧团最近创作演出的现代戏《黄荆树》，是近些年来难得的一出好戏。无论是剧本，表、导演，音乐，舞美都各有不少可喜的创新成就，其中唱腔、音乐创作的成就尤为突出。《黄荆树》是以湘西的一个偏僻山村办学为题写＂...

摘要：东蒙民歌音乐形式浅谈吉林郭秋良（蒙古族）谈东蒙民歌音乐形式，主要是谈东蒙民歌的旋律。谈其各种旋律的构成因素的特点，自身的规律，相互的关系，表现的性能和手法以及它们与表现内容的关系等问题。一、东蒙民歌音乐形式和内容东蒙民歌旋律和其它艺术一样，是形式与内...

摘要：音乐是运用有组织的音(乐音)构成的一种艺术形象,它通过节奏、节拍、速度、力度、音区、音色、旋律、音程、和声、复调、配器等的不断变换、对比和不同组合,抒发及表露人们内心的情感或描写客观事物,使欣赏者发生生活联想及想象,从而引起内心的共鸣,并从感染中得到美的享受和接受潜移默化的教育。因此,我们可以说,音乐既是一种声音的艺术,同时又是一种表达思想感情的艺术。 作为一种艺术门类,音乐是三度创作的艺术。作曲是第一度创作,表演(演奏或演唱)是二度创作,欣赏是第三度创作。只有广大听众能把作品透彻地欣赏了,音乐作为一种社会文化现象才算最终完成。