摘要：德国汉德克提出了"说话剧"理论,他的剧本就是让表演者面对观众不停地说话,这一类剧作没有动作也没有情节,从而呈现出取消戏剧代言体、取消戏剧内交流系统、取消戏剧与生活界限等戏剧特征。

摘要：很长一段时间没有嗅到大草原的芳香、呼吸到大森林清新的空气了。对工厂里(口隆)(口隆)轰鸣的机床,头顶矿灯的井下作业.农田里的锄草、浇水、施肥、收割……似乎也都显得陌生。想当年,工厂、农村、矿山、军营、牧区、林场……都曾留下我们话剧工作者的欢歌笑语,印上我们的足迹。它曾是我们显露身手的地方,也是我们创作的源泉,它曾慷慨地赋于我们艺术的营养,让我们精神抖擞地昂首高歌,为党和人民做出了应有的贡献,也受到人民的拥护和欢迎。目前,虽经各地从事话剧工作的朋友们不断拼搏努力,东北同行又在年末岁首给首都舜台献上了风格各异的6台话剧,但“戏剧处于低潮,话剧未出谷底”的舆论,仍不见减弱。大家虽然都在做着力争扭转此种局势的努力和探索,但纵观全国话剧队伍的状况,实属艰难!似有腰挺不直,腿也迈不动的感觉。

摘要：《卡斯帕》是当代奥地利德语剧作家彼得·汉德克影响最大的"说话剧",其戏剧主题是探讨现代舆论对人思维的控制,以及语言与人的存在的关系。主人公卡斯帕习得语言,沦为语言相对论与大众文化制造的产品,成为流行文化和媒体文化下我们每个人的象征和写照。通过对舞台传统戏剧性的消解与汉德克式的荒诞,彼得·汉德克把荒诞派戏剧的反戏剧倾向推向极致,以语言游戏本身来批判语言的合理性及其对人的压迫。

摘要：话剧的现状不佳,人们议论纷纷:有的说话剧陷入了“危机”;有的说话剧跌入了“低谷”;有的说话剧“必亡”;还有的说话剧“死不了,也活不好”。89年上海文化艺术节,专业话剧工作者共奉献出八台大戏,遗憾的是两个很有影响的话剧院团演出的六台戏评奖中全部“名落孙山”,得奖的是一台儿童剧《魔鬼面壳》,一台上海戏剧学院演出的《芸香》。无情的事实使许多专业话剧工作者及业余话剧爱好者感到震惊并发出呼吁:关注话剧!无可否认,新时期十年。

摘要：《爱你没商量》剧组开始找到我的时候,我并不想演。因为我觉得我现在的形象不大适合上镜头,我喜爱舞台,更愿在舞台上发挥自己的才能。无奈,导演是我的好朋友,坚决要我上,盛情难却,我就答应先看一下剧本。一看剧本,我就被宋凯这个人物吸引住了,我认为这个人物写得比较好,是过去影视包括话剧舞台上从未有过的形象。我在话剧院干了十几年,排了几十个戏,对话剧界比较熟悉,大大小小的导演见过很多,女导演也见过不少,导演是什么样,他怎么排戏,怎么与人交往等等,我都是很熟悉的,所以就能够很快找到角色的感觉。我很少参加电视剧的拍摄,对其中的一些规律不是很了解。但我演过许多舞台剧,给大量著名的外国影视作品配过音,在表演方面是有一定基础的。有人说话剧演员表演有舞台腔,不够生活化。我想这是由于剧场演出造成的。剧场演出要求演员的声音要能够达到30排以后,动作也要鲜明。如果需要的话,话剧演员也应该能更生活化地表演。我一直认为。