摘要：巴渝情歌初探四川陈善蓉，杨先国爱情，是一切文学艺术表现最多的主题，尤其在民歌中，它多得简直使人眼花缭乱。男女间倾吐爱情的民歌，人们习惯地称之为“情歌”。巴渝情歌，是指流传于巴山渝水间的情歌，其源流之远、覆盖之宽、数量之多、情愫之深，在整个中华民族传统...

摘要：三段曲式是由功能不同的三个乐段,按照三部性原则构成的曲式类型。对比性中段的三段曲式是其中的一种类型,它广泛运用于器乐作品,虽然在艺术歌曲的创作中并不常见,但是这种曲式类型却能够保持艺术歌曲的高度统一性:呈示段与中段在材料上采用对比的手法,使得作品的发展跌宕起伏;又与呈示段保持着微妙的材料关系,相辅相成;再现段材料的回归使全曲的叙述更富有层次感,形成精美的艺术作品。本文通过对舒伯特艺术歌曲《菩提树》进行具体的结构分析,探讨对比性中段的三段曲式在艺术歌曲中的运用和意义。

摘要：《钱仁康歌曲集》的艺术特色王珂美钱仁康是我国当代著名的音乐学家，却很少有人知道他还是一位卓有成就的作曲家，作有各种体裁、各种形式的声乐、室内乐和管弦乐作品，其中尤以声乐作品最富特色。最近钱仁康的女儿钱亦平收集了她的父亲在不同时期（１９３１—１９９４）...

摘要：匈牙利作曲家李斯特一生创作了大量的艺术歌曲,作品中朗诵化的主题旋律与具有第二主题特征的钢琴伴奏彰显了其独特的浪漫主义气质,而特色鲜明的和声风格更是具有时代意义,有待深度挖掘。选取李斯特部分典型作品作为研究对象,从其诸多和声技法中的转调手法入手,将等音转调这一特色调性转换手段进行分析与总结,以期获得部分理论依据服务于当代艺术歌曲创作。

摘要：欧洲艺术歌曲的曲体结构多以三段体或多段体的形式呈现,而变奏曲体的结构形式较为罕见,以李斯特的《紫罗兰》和《樱草花》两首变奏曲体歌曲为例,分析了变奏曲体以何种方式彰显歌词强调的景象,以何种方式变化调性取得戏剧性效果,总结其蕴含的规律,为演唱者精准把握作品变奏部分歌唱旋律与伴奏的融合、音乐情绪处理对情感表达的影响提供理论指导。

摘要：陕西是中华民族古老文化的发祥地之一。具有两千多年的悠久历史,在这里蕴藏着极为丰富多彩、绚丽夺目的传统文化艺术,它是中华民族文化的瑰宝,是祖国灿烂文化宝库中的奇葩。

摘要：辛亥,宋光宗绍熙二年(1191),姜夔冒雪驾舟去苏州西南石湖访问诗人范成大.石湖居士(范别名)授简(纸)与他,征求新声,姜以宋初林和靖《山园小梅》诗中“疏影横斜水清浅,

摘要：20世纪三十年代,教育当局对小学音乐的普及教育给予关注,此时在上海国立音专的陈田鹤在这一时期创作了一系列的儿童歌曲。陈田鹤在创作儿童歌曲时充满了热情和严谨,其创作的歌曲旋律简单易学,充满了童趣和积极向上的情绪。本文从题材、伴奏写作技法和调性色彩几个方面分析陈田鹤儿童歌曲的艺术风格,并思考陈田鹤的创作手法对当今儿童歌曲创作的运用。