摘要：中国谍战电影在创作上融入对宏观历史的独特见解,以微观视角去关注特定群体的身份特征。其中女性形象的建构演变体现了革命意识形态和个体意识表达从博弈到融合的转变。尽管女性作为“观看与想象”的载体没有改变,但它已经利用积极乐观的性别想象为传统父权话语制的叙事提供新思路。当下谍战电影已重新认识到女性在救亡图存这段历史中所扮演的角色和产生的影响,拓宽传统影视文化中狭隘的性别呈现和修正社会文化所扭曲的女性形象,给予当代电影形象建构一定启示。

摘要：谍战电影以叙事见长,其最为引人入胜之处就在于具有复杂性、危险性以及真实性、社会性的谍报和战斗活动,包括人物在特殊环境下压力重重,矛盾焦虑的内心世界。在当前的国产谍战电影中,观众可以较为清晰地感受到当代叙事学提倡的叙事话语的关系系统,以及互文与开放理念的运用,使得电影在向舍生忘死的前辈致敬的同时,又能有效地向着商业目标迈进。此外,电影人又分别就是否张扬“作者”身份上进行着各自选择,使得银幕之上的“谍影重重”呈现出较为丰富的面貌。

摘要：新世纪以来,在女性主义以及“她经济”“她消费”的影响下,国产谍战电影中的女性形象发生着巨大变化。这些变化主要体现在女性人物形象塑造的“圆形”化、女性气质的去凝视化、女性人物的去规训化、女性角色的去工具化四个方面。然而其中也存在“物化”“凝视”等元素被“独立个体”“自由情感”等内容简单取代的问题。如何寻找艺术和市场的平衡点,构建真实的、具有独特魅力的女性形象依旧是一众电影人的难题所在。

摘要：“谍战剧”是影视剧的一种重要类型,近年来颇受追捧。但与谍战电视剧的好剧频出相比,谍战电影就显得相对寂寥。21世纪以来,只有《色·戒》(2007年)、《风声》(2009年)、《秋喜》(2009年)、《东风雨》(2010年)、《听风者》(2012年)、《智取威虎山》(2014年)等谍战电影为观众所熟知,但其票房和口碑都难尽如人意。

摘要：《悬崖之上》是由张艺谋执导,张译、于和伟、秦海璐、朱亚文等主演的谍战电影,于2021年4月在中国大陆上映。影片讲述了20世纪30年代,四位曾在苏联接受特训的共产党特工组成的任务小队,回国执行代号为“乌特拉”秘密行动的故事。

摘要：谍战片作为中国电影长期以来的特定创作题材之一,在经历“二战-冷战-后冷战”的政治环境与文化氛围后,显现出颇为特殊的发展脉络。这种脉络或可推演至身负重大任务的影片《天字第一号》(1946)、《黑夜到天明》(1947)、《忠义之家》(1946)等,再至十七年时期表现革命兼建设功能的集合体《山间铃响马帮来》(1954)、《神秘的旅伴》(1955)、《虎穴追踪》(1956)、《国庆十点钟》(1956)、《羊城暗哨》(1957)、《英雄虎胆》(1958)等影片.

摘要：作为张艺谋导演的首度谍战类型创作实践,《悬崖之上》在其视觉表征上,仍然具有清晰可辨的作为"张艺谋电影"的影像风格,影片以视觉反差强烈到近乎二元对立的色彩呈现,传达出一种肉眼与身体直接可感的逼人寒气。作为一部风格化的谍战电影,《悬崖之上》具备一定意义上的"另类"叙事特质。在导演看似繁复的创作经历中,始终有着一以贯之的风格。在这个意义上,除了作为谍战类型的首度尝试,《悬崖之上》并不算是一个例外。

摘要：《悬崖之上》是张艺谋导演对谍战题材电影的首度创作,其以“乌特拉”行动为线索致敬隐秘战线上为国牺牲的无数革命英雄。影片通过群像叙事,采用章回体的叙事结构,推动故事发展,在人物关系、人物情感与剧情节奏上探索与创新了谍战题材影片的叙事表达。影片运用“雪一直下”“黑白色彩”等符号隐喻表现意境,建构出电影美学视觉感。影片在叙事文本中呈现历史改编文本的真实性,刻画了信仰坚定的集体意志英雄形象,塑造了具有集体主义观念与爱国主义精神的英雄群像。

摘要：在现在的电影市场中,谍战片已经成为电影市场中的主流的类型。随着社会的发展,女性群体在社会上地位的提高。在新时期的谍战片中,女性角色的戏份和作用日益突出。甚至,女性角色成了剧情发展的重要线索,但是又不约而同地以女性的死亡来激发男性角色的斗志或者使整部影片的剧情达到高潮。本文以热映的电影《秋喜》《听风者》《触不可及》为例,分析谍战片中女性角色死亡对剧情发展的影响。

摘要：谍战片是中国电影市场上的稀品,优秀作品更是凤毛麟角,本文以赵宝刚电影《触不可及》为例,探讨浪漫主义谍战和现实主义谍战风格。并从故事结构、风格设计、历史元素等角度探讨该电影在视听语言上做出的策略性创造,并且以商业化、时代化的视点对这部电影的镜语以及潜在的借鉴元素进行了分析,以凸显导演在应对具体的市场和受众心态模版时,对电影作品类型的创新性修改。