摘要：“以物外之静趣,谐寸田之中和”。壶名谐趣．取卵形之饱满．辅以挺拔流畅的精致细部。圆润之下张力十足,形成耐人寻味的艺术感染力。

摘要：在《聊斋志异》文本创意中,蒲松龄善于通过"脱化"前人文本这一"以故为新"的策略,融会百家,自铸伟辞。因其花样繁多,异彩纷呈,我们不妨从多种维度加以探论。从"脱化"笔路看,有的是从某一种前文本"脱化"出多种现文本,即"一化多";也有的是将多种前文本"脱化"为一种现文本,即"多化一"。从"脱化"笔意辨识,可分为有迹可循的显性"脱化"与含而不露的隐性"脱化",以及介于显隐之间的"暗引"等。从笔致层面看,有的由言简意赅到铺张扬厉,此乃化简为繁式;有的由浓墨重彩到轻描淡写,属于由繁到简式。此外,就"脱化"效果而言,除了正向运用,还有"直用其意""反用其意"等旨在创造"谐趣"及"反讽"等审美效果的笔调。这一切充分显示出蒲松龄善于将传统诗学"融化"前人成品而"不见蹈袭之迹"、长于"翻意新奇"等创作传统发扬光大于小说创意的能力和水平。面对《聊斋志异》多元化的"脱化"行文模式,冯镇峦等评点家早就意识到,读者只有博览前人群书,才能更好地感受、更充分地解读这部小说的文本创意及审美奥妙。

摘要：《谐铎》是清代中期著名文言短篇小说集,对文言短篇小说的体制、形式与表现手法作出了重要贡献。作为一部成功的寓意小说集,它继承与发展了源远流长的寓意作品传统,在寓意类型与手法上均有所创新,并调动种种艺术手段,达到了寓教于乐的写作目的。在总体构思和篇目安排上,作者借鉴了戏曲传奇作品的某些表现手法与经验,苦心经营,使各篇之间在结构上有着内在的有机联系,既能体现作者的创作意图,又富于形式美感。

摘要：过去在本刊这个栏目中,我们为大家赏析的粤剧选段,大多为生角或旦角在戏中的独唱与对唱,但粤剧艺术行当中丰富多彩,其中丑生也占有一席重要的地位。正是＂丑也风流＂,一众粤剧名丑在其主演的喜剧中,不仅有精彩的表演,而且也有谐趣的靓曲唱出,

摘要：音乐审美心理学介入写作课程,是作曲学科发展的新阶段。运用审美心理学审视复调发展的历史,可以更清楚把握复调的本质。运用审美情感符号化的角度审视复调技法、更有利于学习,从审美谐趣期望出发,统筹复调技术的构思运用,从东西方审美观念差异,考察民族风格的发展。

摘要：让我们享受到审美的愉悦,影片蕴含的意趣、情趣、谐趣打动我们.影片的魅力来自于编导演神奇想象的现实主义体现.观摩黄建新的新作让我想起了美国著名导演马丁·斯科西斯的一段有关电影的表述,用它来形容的艺术形态,似乎十分恰当:'摆在我们面前的真正挑战是,拍电影要从平凡的现实出发,慢慢地一切剧烈地变化了,一切都混乱不堪了.我们不了解现实中产生的不合理的事情,这些事情就犹如梦幻,但都与实际中的一切外在表现有关联.我的想法是:引导观众远离现实,把即将来临的时势引向梦幻,并用现实主义的形式来表现它.'

摘要：尉晓榕．笔名潇潇，号司雨堂主．1957年生于福州．1977年考入浙江美术学院（今中国美术学院）国画系．1982年毕业后分配至福建师范大学艺术系任教。1986年调入浙江美术学院任教至今。现为中国美术学院造型艺术学院中国画系主任，教授．中国画创作与理论博士，硕士研究生导师。出版有《尉晓榕画集》《走近画家一尉晓榕》《名家写生集一尉晓榕》《大器丛书-尉晓榕》《中国实力派画家精品集-尉晓榕》等。

摘要：动画作为一类创作形式依据各种类型与体裁的不同,可大体对应文学体裁中的记叙文、散文及诗歌。而在大多数动画作品中,以'说故事'作为内容表现的作品几乎完全淹没了我们的视线。他们大都体量庞大、浓墨重彩、正襟危坐,以感官视觉为先,以传统故事为本,却又在叙事表现上人云亦云,众口一词,多数作品沿袭、迁就早已固化的模式而显得循规蹈矩,老态龙钟。然而,除了这一类型(体裁)之外,还存在着一类动画纯属异类。它们体格娇小,形式不拘一格,一直游离于大众视线之外的桃花源,恰以能获取最广博渊源得以滋养;它们更像一首诗或一篇散文,或悦耳细碎,灵光闪烁;或旁驰博鹜,忘性尔我;或超然俯视,恍然彻悟。在这些作品中,也大致呈现不同的两种叙事策略:'线性'和'非线性'。其中'线性'一类表达多为艺术动画,'非线性'一类属于纯艺术或实验(先锋)动画。由于中西方文化和创作语境的不同,使得西方现代艺术与后现代艺术给予先锋动画丰厚的滋养孕育的环境。而对于中国观众而言,实验(先锋)动画作品在感受度上会显生疏和突兀。然而,值得思考的是,在我们的文化根基中早有诗学的浸润滋养,从《诗经》《楚辞》到唐宋诗词,中华民族被世界誉为'诗性的民族',拥有优秀的'诗性的文化'。我们对于诗的研究或创作历时千年却还余音缭绕,在诗学的学术研究领域也成果累累,遗憾的是,诗学研究却未能在这一新时代、新媒介爆棚的当下有所借鉴、衍生。我们知道,任何形式的创作基于文化根系方能彰显能力。而'诗性'或者'诗学'在于实验动画以及艺术动画的表现上,是具有极为相似的美学基础和借鉴意义,这一点毋庸置疑。本文希望通过这个切入点和研究途径,从美学基础、媒介手段和媒介特性三个层次来探索、分析和比较诗学与实验动画、艺术动画的结构,形式以及美学价值的迥异,探求实验动画与艺术动画的'诗性'表现是如何构成的,同时印证'诗'的体裁创作在动画片类型中的重要性和不可取代的艺术价值和地位。本论文论述分两个部分:第1部分论述围绕实验动画与艺术动画的'诗性'何以构成;实验动画与艺术动画的'诗性'的具体表现。第2部分论述主要围绕'线性'———造型化与'非线性'———音乐性在'诗意'美学中的美学基础、形式表现分析与辨识。本论文论述为第一部分。

摘要：苏六朋,字枕琴,别号怎道人、南水村佬、罗浮櫵子等。清嘉庆、道光时期广东著名画家,画评家把他与另一位岭南画家苏仁山并称为＂岭南画坛二苏＂。他的作品流传至今的人物画居多,山水画次之,花鸟画较少,尤擅长诙谐且讽刺意味浓厚的谐趣人物画。他的这种具有漫画性质的作品,人物造型夸张,表情传神,动态逼真,是中国近代漫画的雏形。

摘要：9月21日下午,＂越秀区社会化退休人员中秋粤剧专场＂在南方剧院举行,专场演出《侠盗娇妻状元郎》由广州粤剧院广州粤剧团打造,著名编剧、撰曲家陈锦荣根据《状元打更》改编,音乐唱腔设计邹裕伟,青年演员李伟骢自导自演,在剧中饰演秀才沈攀高,与饰演侠盗刘婵金的莫燕云搭档同台献艺。演出全场满座,观众不时为演员的精彩表演和跌宕起伏的剧情鼓掌喝彩!该剧讲述落难书生沈攀高被九凤山寨主刘婵金所救,