摘要：谭派艺术成就多面观吴大徵胡金兆一位前辈曾说过，如写一部京剧史，谭鑫培一个人应占一半篇幅。仔细想来，此话并不过分。这是因为，一方面，当谭氏在世时，他是无可争议的京剧大王，其艺术水平远高于与他同时的其他演员；另一方面，他承前启后的作用实在难于估量。和前人...

摘要：谭派艺术漫议吴大徵谭（鑫培）派艺术出现之前，京剧尚处于初创阶段。演唱以气势取胜，难于表现各种人物的复杂感情，而且听来不甚悦耳，表演也只是举手投足，见意而已，难免失之简单、呆板。谭鑫培所创造的谭派艺术是对京剧（不限于老生）划时代的贡献。其标志是用唱念做...

摘要：我在《论梅派艺术的传承与发展》中，谈到梅派艺术的形成仰赖竞争，仰赖梅大师“不断求新”、“勇敢超越”的艺术思维和艺术品格。谭派艺术的形成同样需要竞争、变革、求新与勇敢超越的思想和心胸。谭派创立先于梅派，几乎与京剧艺术的成形同步。研究谭派需从京剧形成的源头说起。

摘要：八十载春秋，无论对人生还是事业来说，都是一段漫长的历程，是一个值得也需要认真回顾和总结的节点。谭门世代与京剧艺术相伴，书写了七代从艺、六代坚守老生行当的梨园传奇。上世纪80年代以来，京剧界先后多次为谭门艺术家举办隆重的纪念活动，如1982年谭富英先生逝世五周年，1997年谭鑫培先生诞辰150周年，2006年谭富英先生诞辰100周年等。在上述活动中，对于谭鑫培先生创立谭派艺术，并把京剧艺术带向成熟的历史功绩和深远影响；对于天资卓越的谭富英先生继谭学余，被誉为“新谭派”，使谭派艺术再现高峰的“中兴”之功，都给予了充分肯定和高度评价。

摘要：“音配像”来自瑞环同志的精心策划我最早听说音配像，大概是在1985年。那时，我在天津市第一工人文化宫演出，一连演了十几场，时任天津市市长的李瑞环同志经常去看。他怕打扰演出，每次去的时候也不事先通知我们。有一次，瑞环同志请部分京剧演员吃饭，李世济、张君秋、谢虹雯和我都参加了。在饭桌上，瑞环同志便十分诚恳地向我们征求对于音配像的意见。

摘要：出生于梨园世家的谭孝曾，是谭派艺术的第六代传人，其父谭元寿主演的现代京剧《沙家浜》曾在全国家喻户晓，而让很多读者没想到的是，《沙家浜》这出戏，不仅让谭元寿名扬天下，还成就了谭孝曾的好姻缘。

摘要：谭鑫培艺术道路的三点启示于文青一部戏曲史，主要是由历代卓越的戏曲艺术家们以自己独创的艺术实践写成，是一部继往开来，不断变革，不断发展，不断创新的历史。谭鑫培在戏剧史，特别是在京剧艺术发展史上有着很重要的历史地位，他是一位为京剧艺术作出划时代贡献的艺术...

摘要：余叔岩在继承其师谭鑫培的谭派艺术基础上，清机自引、天怀独流，开创了泽溉后世、影响深远的余派艺术，奠定了京剧老生艺术的古典形态。

摘要：评《谭富英艺术浅论》并陈管见邵强崔鸿昌我们一口气读了吴大徵学友所著《谭富英艺术浅论》（天津南开大学出版社出版）之后，马上萌发写一篇读后感的冲动。对吴兄的这部内涵丰富、视角独特、立意新颖、不落窠臼的专著似可用“客观、公允、准确、精辟”几个字来概括。他把...