摘要：谭派艺术是谭鑫培在诸多不利的先天条件下,通过刻苦勤奋和广采博收形成的一个京剧老生流派,谭鑫培之后形成的老生流派都是在谭派的影响下流变而形成的,谭鑫培的老谭派在京剧老生流派的发展和流变中已绝迹于京剧舞台。但由于谭鑫培开创了"湖广音"和"身段论"的格局构成了京剧四功的基础,直到今天依然应用于京剧的表演艺术中,虽然纯正的老谭派已经绝迹,但老谭派的基因还流淌在京剧老生乃至各个行当的血液中。京剧流派的传承和发展,不能陷入盲目泥古或创新的泥潭,需要在广泛的继承中加以大量的演出实践,并得到观众和同行的认可,京剧流派的发展才能走上健康的探索之路。

摘要：事勿忙,忙多错,在月之五日,同二三友人到公园看扇展,晚饭便酌于东安市场小小酒家,餐罢归来,就都快亥正啦,赶紧写稿.(就是上期的《借风》等之收听记)忙忙叨叨,把富英没唱的那句'鲁子敬……'[二黄原板],给写成了'鲁子敬下江南……'了,一直到了这个礼拜二,又要写这个稿的时候,一翻阅草底,才发现出来,想再改正也来不及了,如今就在这篇首,附带说上几句,作为希图减轻了我那荒唐之咎,按这句'鲁子敬'三字下,或用'过江来',或用'到江夏',大半都能凑合,怎么着也使不着'下江南',何况前头还有句'……下江南兵扎在长江'呢.识此足见我那实乃胡说八道也.我写这收听记,就好像过鸟儿似的,这阵过靛颏儿,那就多见靛颏儿,这阵儿过黄雀儿,就多见黄雀儿,那些日子净赶上听慧生多,所以写他也较多,这些日又净赶上富英多,于是这几周,又好像写富英时候多,我是听到什么说什么,研究的是艺术,谁多几回,谁少几回,毫没关系.

摘要：京剧四大须生之一,著名谭派老生表演艺术家谭富英先生,艺术上成就很高,但是收徒却不多。他在北京的徒弟有李崇善、孙岳、马长礼、高宝贤等,后来都成为老生表演艺术家;其子谭元寿更了不起了,如今耄耋之年,颇有当年伶界大王谭鑫培的"份儿"。值得骄傲的是,我在少年时代便和其中几位生行领军人物相识。那是1958年的夏天,一天中午,谭元寿大哥在广和剧场演戏,我去欣赏他的大轴《定军山》。

摘要：10月9日,我国著名京剧表演艺术家谭元寿先生在北京逝世,享年92岁。谭元寿生前头衔很多,其中最重要的是京剧谭派第五代传人。从谭派的第二代传人谭鑫培算起,谭元寿是后来的传入中时间最长的一位——从上个世纪60年代起,直到今年离世,肩扛谭派大旗整整60年。

摘要：衡阳湘剧谭宝成的一家,从曾祖父谭先归到谭宝成,四代粉末生涯,他们醉心湘剧艺术,大胆创新,勇于突破,尤其是对以文戏见长的昆曲具有突破性创新,成为将昆曲改良为文戏武唱的里程碑式的代表人物,历经一百三十多个春秋,形成了以谭保成为代表的艺术流派,总结和研究衡阳湘剧谭派表演艺术特色,无疑对戏剧事业的发展有着十分重要的意义。

摘要："英秀堂"本是谭家在北京大外廊营胡同一号的老宅,近两百年里,在这个大家庭里七代人同操一业,乃名副其实的京剧世家。这一家族史亦是一部缩写的京剧史,京剧谭派艺术至今传承了七代人。其家风严谨,并没有因其后代承祖衣钵而姑息纵容,世纪百年震惊后世。我有幸拜在谭派第六代传人谭孝曾先生门下,跟从先生学习了多出佳作,以一种"泰山不弃壤石,江海不择细流"的思想理念欲将京剧谭派艺术不断发扬光大。约1853年,谭门第一代谭志道先生带全家顺江东下,至今已有近两百个春秋。如今,京剧谭门在中国京剧界仍具有非常重要的地位,七代人为了同一个目标坚守了近两百年,两百年的点点滴滴便浓缩成了一部京剧史。

摘要：谭鑫培（1847～1917）是京剧历史上最伟大的艺术家之一,他的父亲谭志道艺名为＂叫天＂,因此人们也称谭鑫培为＂小叫天＂。谭鑫培是京剧进入鼎盛时期最重要的标志。清朝光绪年间,京城里常说：＂有匾皆书垿（xu）,无腔不学谭＂;近代大学者梁启超也以这样的诗句来歌颂谭鑫培＂四海一人谭鑫培,声名廿纪轰如雷!＂

摘要：前不久,笔者在中央人民广播电台庆祝《空中大舞台》节目开播一周年的联欢会上,见到了叶庆柱。这位四十六岁的电器技师,看上去要比他实际年龄年轻许多,热情而谦虚。在谈到“91年和平杯中国京剧票友邀请赛”,产生《中国京剧十大名票》时,他诚恳地说:“我是学谭派的,天津戏迷欢迎我,那实际上是对谭派艺术的怀念,我是沾了谭派的光了。”

摘要：京剧的历史到底有多长,这还是一个有争论的问题。有说150年的,有说100年的,研究者说法不一,各有论据,一时难以定论。但不管哪一种说法,有一点是无可争议的,就是都要把京剧在中华人民共和国成立岳的这40余年的历史包括在内。40年虽然是一个不算大的数字,但在京剧的历史上却占有不小的比重。在这段时间里,京剧艺术经历了重要的变化发展。如果说,在这40年前,经过历代艺人艰辛的创造,京剧在艺术上,特别是在音乐上(演唱艺术、伴奏艺术)达到了一个时代的高峰,成为中国戏曲的典范,并为后世戏曲的发展奠定了深厚的传统基础。那么,这40年来京剧艺术的发展却出现了一些新的现象,提供了一些前人所未曾提供的东西。这一点,是我们在研究京剧的历史或现状时所不能不注意到的。

摘要：前言这一篇文章是根据一个发言稿改写的。1985年4月在上海举行周信芳诞生90周年纪念会时,同时召开了麒派艺术讨论会。我在会上作了一次发言。主事者原拟将讨论会上的发言结集出版,但在出版界当前情况下,这类书籍的刊行谈何容易。等待了3年之后,我想还是先争取在期刊上发表一次为好。这样当更便于广泛听取意见,进一步修正补充我对周信芳表演艺术的理解和分析。