摘要：今年的7月28日,是我的父亲徐慕云(原名徐长廙)先生逝世十七年的祭日。父亲的音容笑貌,谆谆教诲,至今历历在目。作为一个戏曲理论家、戏曲教育家和我们的好父亲,我们深深地怀念着他。父亲是江苏徐州人,1900年出生在一个知识分子家庭,中学在江苏省立第十中学读书,后去上海大同大学学习,毕业后去铜山县立第一高等小学教英语,后来又转到私立徐州中学任教务主任。父亲在青年时代就对戏曲产生了浓厚的兴趣,曾与叔叔徐筱汀和苏少卿师事戏曲音乐家陈彦衡,研究谭派演唱艺术。二十年代末就从事戏剧评论、戏剧史和京剧音韵的研究工作,写了《中国戏剧史》、《梨园影事》等书。他对中国戏曲的教育工作极为热情,曾先后担任过上海戏剧学校教务长,中华国剧学校校长。对京剧的声乐艺术资料也极为关注,曾经主持“百代”“高亭”唱片公司的戏曲选录工作,灌制了大量北派京剧名演员的代表作品。

摘要：本刊今年第一期刊出《有几个“小三麻子”》一文后,收到不少读者来信,提供了资料和答案。在此摘发两封。限于篇幅,其他有关来稿不一一刊登,敬请原谅。

摘要：余叔岩生前灌过十八张半唱片,今天看来却是一笔丰富的艺术遺产。这些唱片包括二十几个剧目的精彩唱段,唱腔丰富优美。其中高亢激越的有《战太平》《捉放曹》等,低沉悲壮的有《李陵碑》《桑园寄子》等,悠閑潇洒的有《空城計》《上天台》等,恳摯陈訴的有《法场換子》《搜孤救孤》等,足以展示余派演唱艺术的特点。余叔岩有“譚派传人”之称,他的学譚并不从形式上摹仿,而是在掌握谭派表演艺术的基础上,結合着自己的体会,进行創造人物。过去有人听了譚鑫培灌的《战太平》唱片,因只有《游街》一段,感到殘缺不全,后来余叔岩补了一段《披挂出征》,就給人們很大的满足,可見两者在表現人物性格上具有一致的风格。余叔岩不仅继承了譚鑫培的艺术精华,而且结合自己的特长,在表演上进行很大的创造。

摘要：大师的离去固然令人哀伤,但在哀伤的同时我们不妨将他对京剧艺术的那份热忱和执着,面对赞扬时的谦恭和清醒尽可能多地继承下来,才是真正对大师的尊重。2020年10月,发生在梨园行最大的事情当属著名京剧表演艺术家、京剧谭派第五代传人谭元寿的去世。大师的离去固然令人哀伤,但在哀伤的同时我们不妨将他对京剧艺术的那份热忱和执着,面对赞扬时的谦恭和清醒尽可能多地继承下来,才是真正对大师的尊重。

摘要：剧坛轶闻两则刘东升杨小楼何以当老道著名京剧杨派武生创始人杨小楼，在继承乃师俞（菊笙）派，黄（月山）派，谭（鑫培）派，王（鸿寿）派等艺术成就的同时，取诸家之长，融一人之身，集百家之卓，树独家之帜，唱念做打各方面都标新立异，自成体系，从十九世纪末开始名噪...

摘要：余叔岩(1890—1943)名第祺。祖籍湖北罗田,北京出生。京剧第一代老生演员余三胜之孙,名旦余紫云之子。叔岩十五岁时,以小小余三胜的艺名在天津演出老生戏和武生戏。变声后,与友人专心潜研谭(鑫培)派艺术,不时在票房彩排,后终于拜在谭的名下。老谭逝世后,叔岩自己挑班,