摘要：关于苏珊·朗格的艺术观,汉语学界虽有无数研究,但多有浮泛不精之嫌。受乔治·迪基把朗格学说称为"现代模仿说"启发,本文试图对其核心主张作一重新解释。本文首先介绍朗格独特的符号理论,然后重新解释朗格的艺术定义,最后介绍一些英美学界对朗格艺术观的理解和批评。本文认为,朗格艺术观表面上看似乎是以符号论为基础对模仿说、表现说、形式说、幻象说、直觉说等已有著名学说的一种杂糅拼凑;但实际上,朗格虽然的确巧妙地调和了诸多既有学说,但其核心观点却是非常明确清晰的,即艺术是人类情感的象形符号。

摘要：象形符号是地图符号的一种,它是在地物内在特征的基础上经综合概括而成的一种图形化地图符号.它不仅具有一般符号的指代功能,而且还可以通过其'形'表达丰富的信息内涵.象形符号在地图,尤其在旅游地图、历史地图、宣传地图中应用较为广泛,但从现实制图情况看,不少象形符号设计表达不准确,甚至错误.结合一些具体问题,作者就象形符号的设计提出一些看法,旨在为有关方面制图时提供参考.

摘要：中国画源于象形符号,与文字一样,初始皆为“依类象形”,故谓之文,“文者,物象之本”;后来方有随形赋色。所谓“画分三科”,即人物、山水与花鸟,此三者形象而艺术地概括了人与自然和谐相处共融互通的关系,都与传统书法密不可分,是传统绘画在内容和艺术思想上对自然、社会和自我的认知与感悟。这是艺术升华的哲学思考,是物形之为艺术的真谛所在。五代两宋,宗教人物画渐趋衰退,展现自然生活的山水、花鸟跃居主流,成为应运而生的文人画的表现题材。

摘要：象形文字,是由图画文字演化而来的一种最古老的字体,是现代人阅读、学习汉字的起源。象形文字,顾名思义,借形表意,生动有趣,它们在一起就可以是一幅有意思的情景画,我们一起来做一幅吧!

摘要：今年是国际知名设计师奥托艾舍(OltAicher)诞辰的100周年。作为德国20世纪最有影响力的设计师之一,艾舍生前的多项成就都非常耀眼:比如由他操刀的1972年慕尼黑奥运会视觉识别系统,其中的象形符号设计被沿用至今;他参与创建的被称为“新包豪斯”的乌尔姆设计学院,推动了德国乃至世界设计的发展;还有他为汉莎航空、博朗电器、法兰克福机场等德国知名企业做过的设计,开创了企业视觉识别系统的先河。

摘要：本文用数学语言精确定义了象形字形体的一些拓扑结构,证明这些拓扑结构是象形字形体发展和演变过程中不变的本质因素,最后讨论了这些拓扑结构在汉字造型设计中的应用。

摘要：意义和观念除了口传和文本之外,还借助视觉来传播。就特定意义上的可视性来说,视觉传播可以上溯到远古时代的象征物件或象形符号。如果说视觉内容可以用来传递情感、观念、意识形态,那就要从绘画算起——也即视觉符号开始作为一种艺术表现手法,在其领域中可以传播更多从表象上无法直接察觉的个性和时代特征。

摘要：时隔一百年整，今天已是信息时代，重提“风格派（De Stijl．）”这样一个影响至今的以抽象为前提的艺术风格时，我们低头看见手机，直观的联想便是现在手机应用图标的变革：最初的象形符号（icon）、中期的装饰与拟物化的指示符号（index）、现在的平面抽象化符号（symbol），这三步也恰恰是我们纵观历史时艺术审美所经历的过程。

摘要：本文从拓扑学角度讨论了封闭曲线,并证明封闭曲线是象形字形体的一种拓扑结构,例证封闭曲线是一些象形字发展和演变过程中保持不变的本质因素,最后阐明了将封闭曲线应用于文字造型设计的方法与理念。