摘要：在中国现代诗歌发展史上,二十年代李金发诗歌创作以其'新奇怪丽的歌声'引起文坛的注意①,胡适因其诗歌的晦涩难懂而讥刺为'笨迷'②,梁实秋认为这是'一种堕落的文学风气','使得新诗走上一条窘迫的路上去'③.黄参岛则将李金发封为'诗怪',并把他的诗誉为'是流动的,多元的,易变的,神秘化、个性化、天才化的,不是如普通的诗,可以一目了然的'④.林宪章将李金发的诗赞作'皎洁的百合花','尽美矣,又尽善矣'⑤.回溯中国二十世纪新诗发展的历史,李金发的诗歌在中国新诗发展中是功不可没的,他的诗歌在中国新诗日益散文化、手法单调、缺少'余香与回味'中,异军突起地写出了'国内所无,别开生面的作品'⑥.李金发的诗歌创作,对于丰富新诗创作的表现手法、拓展新诗创作的艺术视野,具有极为重要的意义,对于扭转中国新诗创作的直白单调的散文化倾向,也具有毋庸置疑的历史功绩.

摘要：俄国象征派诗歌与宗教精神汪剑钊１８９３年，俄国作家梅列日柯夫斯基出版了《论当代文学衰落的原因及其新潮》一书。他指出：“人们从未象现在这样，感情上感到信仰的必要，而理智上却懂得信仰的不可能。”针对当时物质主义在科学和道德领域中占据上风，并逐渐渗入到艺术...

摘要：象征派诗歌是本世纪二十年代受欧洲象征主义文学的影响而在我国出现的一股诗歌潮流。因其晦涩难懂、幽深含蓄,当时曾为许多人所指责,但由于其表情达意的方式切合了五四落潮期一些苦闷青年的精神需求,因而也颇为一些人青睐,并进而形成流派,出现了一批诸如李金发、王独清、穆木天、施蛰存、冯乃超等青年诗人群,在艺术上取得了较高的成就,尤其是其诗歌语意的修辞特色,很有借鉴意义,本文拟对此略作探讨。

摘要：以李金发为代表的中国初期象征派以其新奇诡谲的创作手法和晦涩神秘的艺术效果著称于现代诗坛。近年来,有关的研究工作取得了一些可喜的成果。然而,除了公认他们在自觉引进法国象征派诗歌艺术方面有开拓性贡献外,对其诗歌作品的具体评骘仍是众说纷纭。本文将从具体作品的考察入手,侧重于其诗歌意象构造的得与失。

摘要：中国现代象征派诗歌的发展经历了三个阶段:(一)最初的译介(1918-1925);(二)象征派诗歌的形成(1925-1937);(三)衰落的挽歌(1937-1949)。它的兴衰既有艺术的原因,更有时代、社会的原因。它所走过的艺术之路告诉我们,不论任何艺术形式,只有生长在适合它成长的土壤里,它才会开出灿烂的艺术之花。

摘要：这四首诗在象征派的诗作中,是形式比较特殊的一类,但又充分体现了象征派诗人们对艺术形式和诗意的追求,所以把它提供给读者及研究者们,以资参考。

摘要：金相玉质──谈＜金舟＞的艺术特色冯光荣诗歌不以篇幅论优劣。长诗固然可以气势宏大见长，短诗亦能以小巧玲珑取胜，古今中外诗坛不乏其例：白居易的七言《长恨歌》，洋洋千言，缠绵徘恻，哀宛动人，绝唱传千古；李商隐的五绝《登乐游原》，寥寥数语，情景交融，烩灸人口...

摘要：在中国现代剧作家中，李健吾以执着的艺术探索和独特的美学个性著称。这在其早期戏剧创作中就初见端倪。扎根民族的现实土壤，他真切地体味人生，能从自己所喜爱的社会底层小人物的脚步声中倾听时代脉搏的跳动；能借鉴易卜生、法国象征派诗歌和爱尔兰象征派戏剧以创造自己的艺术。在艰辛的探索中，他逐渐认识、找到了自己。

摘要：50年代后期和60年代早期,美国出现了富有超现实主义色彩的深层意象派诗歌,带头人是罗伯特·布莱(Robert Bly,1926—),骨干成员有詹姆斯·赖特(James wright,1927—1980)、路易斯·辛普森(Louis Simp son,1923—)和威廉·斯塔福德(William Stafford,1914—)等。布莱很早受荣格的影响,创作超现实主义诗歌。1956年。

摘要：1945年是诗人何其芳的重要年代.在这一年,他先后出版了诗集《预言》(二月)和《夜歌》(五月).两个集子,也就是何其芳自编的全部诗集(《夜歌和白天的歌》只是《夜歌》的改版).《汉园集》和《刻意集》虽然比《预言》早几年问世,但前者是三人合集,后者则是何其芳的一本诗文合集,诗的份量也并不重.《预言》除收入新作,几乎囊括了《汉园集·燕泥集》和《刻意集》