摘要：有幸和京剧名家、著名尚派传人李莉老师生活在同一个城市,从小就常常看她演戏,但是却很难对她的艺术风格作出个准确的描述.在里她是威风八面的萧太后,在里是至情至性的白娘子,里演罢了正气凛然的女巡按,又成了里寂寞难奈的贵妇人.时不时地,她还会披上戎装,演一回辕门射戟的吕布和统帅三军的周瑜.虽然一个个性格迥异的人物,给我的印象完全不同,可是每一次我都会为这些人物身上所洋溢的激情所打动.几年以前,听说她身患癌症,正当大家要为即将冷清的舞台而叹息的时候,她居然又一次光彩照人地出现在观众面前.

摘要：汉代中后期出现的文人画家，是中国文人画的先驱。唐代是文人画发展的重要阶段。此后以苏轼、文同、王冼、米芾等为代表的北宋文人画家，则吹晌了崛起的号角，他们都有着精深的文化修养和书画造诣，多以花、草、树、石为绘画题材，力求平淡素雅、清新天真的风格，为后世文人画的发展奠定了坚实的基础。其中苏轼的文风之于中国文人画的影响尤为深远。

摘要：含蓄是情意深藏、含而不露的一种诗境风格,要求意在言外,关键是创造出含意深厚,具有普遍性与独特性的艺术现象。豪放是豪迈奔放的诗境风格,它来自豪放的胸襟,而豪放的胸襟则有待于道家的精神修养,真气充沛,狂放自得。

摘要：元曲从音乐文学系统的历史发展而言虽是宋词的后继,但由于传播性质的改变,元曲并不是宋词历史的简单模拟和重复,而是具备了不可替代的独特性。音乐系统的改变、作者群体的身份的改变,以及接受者审美习惯的改变,导致了词与曲不同艺术风貌的形成和基本美学风尚的奠定。考察词和曲的起源及流变可以看出,任何一种音乐文学起源时的传播性质往往会对其后的发展起决定性的作用。词传播的女性化特征决定了词在以后不管如何雅化和诗化,并且最终成为主要由男性文人群体控制的案头文学,词以婉约为正体的基本观念始终没有移易。曲传播之初的“北人”风尚亦决定了曲的主流始终以豪放阳刚为正体,即使后来出现了“清丽”一派,也未能改变其崇尚豪放脱略的动态美。

摘要：谢稚柳先生是名重当代的学者和书画大家．他于1910年出生在常州一个书香世家．卒于1997年，生前历任前中央大学艺术系教授、上海博物馆顾问、上海市文物管理委员会副主任及顾问、中国古代书画鉴定组组长、上海市美术家协会副主席、上海市书法家协会主席。他在敦煌学研究、书画鉴定、考证和书画艺术创作领域中成就卓著．为世所公认。

摘要：李洪智李洪智,1971年生。北京师范大学艺术与传媒学院书法系副教授、硕士研究生导师,启功中国书法研究中心副主任。汉语言文字学（含书法）专业博士、艺术学博士后。中国书法家协会会员、中国文字学会会员、教育部考试中心书画等级考试项目专家、北京书法院首批特批研究员。

摘要：前不久，在北京画院美术馆举办了《任率英连环画艺术回顾展》，并举办任率英先生连环画艺术研讨会，因时间关系我未在会上发言。看到任先生的一幅幅精品．真是感慨万端：现在还会有这样一丝不苟的画家吗？因而愿意形诸笔墨，兼为怀念任率英先生和他卓越的艺术成就。

摘要：家庭熏陶，给他遗传了艺术的天分；下乡插队，为他提供了艺术锻炼的天地；招工进厂，让他有了施展才华的舞台；聆教名家，使他学到了书画艺术的真谛；壁画研究，他在艺术创作的领域独树一帜；创办研究院，他用毕生的心血在探寻民族文化精髓的道路上默默地前行。他，就是著名书画家袁方。

摘要：桂雍先生是安徽美术出版社的资深专家,进社相当早,专业水平高,在全国艺术界交际广、资源多,为社里的图书出版及期刊建设等工作做出了突出贡献。

摘要：杨廷芝《诗品浅解》这样解释豪放：＂豪以内言,放以外言;豪则我有可盖乎世,放则物无可羁乎我＂。李白的作品气度超拔,不受羁束。一首《梦游天姥吟留别》更是飘然物外,瑰丽的想象和夸张带领着我们的思绪自由驰骋,音韵抑扬顿挫、飞扬豪逸,他用自己的才情和遭际为我们构造了一个不同凡响的艺术世界。