摘要：由于笙具有音量大、声音优美、音律稳定、表现力丰富等特点,而成为豫剧乐队中不可缺少的乐器。笙演奏员应积极探索豫剧音乐的内在规律,伴奏中做到＂三熟＂,即戏熟、簧头熟、技法熟,从而伴出情绪、伴出内涵、伴出特点。本文对乐队用笙、演奏技巧和伴奏艺术等方面进行阐述。

摘要：豫剧的兴衰及可持续发展●牛冬阳豫剧的产生和发展与一定的历史文化相对应，是人类社会历史实践过程中所创造的物质财富和精神财富的产物。它的兴衰变化，也离不开文化氛围的影响。开封地处中原，自古人烟稠密，生产发达，是华夏文明的发源地之一。两宋时期，“百戏”繁衍...

摘要：今年８月，河南洛阳豫剧团马金凤邀我去洛阳观摩《情系小浪底》。这个戏是业余作者柯瑜写的。我曾在４月底读过初稿。当时觉得反映水利建设的移民工程不大好写，剧中女主人公玉霞有些概念化，戏剧结构有些“单摆浮搁”。但因作者是在黄河滩上长大的，熟悉黄河风情，熟悉各...

摘要：戏曲是融文学、音乐、美术、舞蹈等多种门类于一体的综合艺术,讲究唱念做打。尤其是音乐唱腔,在剧中占据着重要的位置。它既是剧种区别的最重要因素,也是刻画传达人物情感的重要艺术手段。我们常说"唱戏"、"听戏",这实际上指的是音乐唱腔。豫剧,是河南人最喜爱也是在全国影响巨大的剧种之一,历经多年的发展,在众多艺术家和专业作曲家的努力推动下,其唱腔艺术有了极大的丰富与提高。

摘要：豫剧属于梆子腔系统中的一个地方戏曲剧种,豫剧的声腔是依据"形态各异具有表现力的唱腔板式,来演唱故事,塑造人物,配合舞台表演,实现豫剧音乐的功能和艺术价值的"。那么,豫剧的声腔板式究竟具有怎样的表现力,我想通过以下几个方面,谈谈自己在艺术实践中的体会。

摘要：任何有序的事物、统一的整体都是由诸多两极对立成分构成的.两极对立成分之所以能和平共处于同一体中,因为它们都遵循着不偏激、不过分的"中和"原则.这正是"中和"思想的客观依据,也是"中和"思想成为人们普遍遵循的处世原则的现实依据.人们都说,艺术创作是一个完全自由的领地.可是任何艺术作品也都是由诸多两极对立成分构成的,创作者必须妥善处理这些两极对立成分,只有使任何一方都不偏激、不过分,创作的艺术作品才能是和谐的、有序的.所以"中和"思想也是我们观照艺术创作的有价值的思想.我这里只想以这一思想审视一下豫剧声腔及其改革与发展.

摘要：豫剧新歌是采用豫剧音乐或唱腔音乐素材 ,运用歌曲创作的旋法技巧创作的艺术新品。其产生的前源是“散曲” ,内因是音乐文化的多元化 ,外因缘于豫剧的衰落 ;其发展阶段可以分为萌芽、奠定基础、逐渐形成和较快发展四个阶段。符合一门艺术形式发展、演变的基本规律。

摘要：迄今仍在广泛传承的豫剧板胡"压码式"持琴法,在我国民族拉弦乐器中,已成为一种颇具传统特色的板胡演奏持琴法。若追溯它的形成,可堪称是前辈艺人们智慧的一个缩影。然而,多年来,随着豫剧板胡琴体一些部件配置的逐步改进,使其演奏中本身所固有的一些不稳定因素渐渐消失。因此,作为"压码式"持琴法,前辈们当初所赋予它的主要使命也随之淡出。假若能将其予以相应的改进,想必会对豫剧板胡演奏艺术的进一步发展产生一定的积极影响。

摘要：随着戏曲艺术的蓬勃发展,各地戏曲剧种呈现出百花齐放繁荣景象,许多优秀的戏曲作品竞相产生。随着中西音乐文化的交流以及中国音乐艺术走出国门,配器的创作手法逐渐融入戏曲音乐的创作当中,经过前辈、同行们多年的探索与实践,逐渐的形成了一套较为完善的戏曲音乐配器方法,并成为戏曲音乐当中不可或缺的重要组成部分。豫剧,是中原地区广受人民喜爱的大剧种之一,多年来一直保持着旺盛的生命力,近年来更是人才辈出、佳作频频。本人身为一名戏曲艺术工作者,常年受豫剧音乐的熏陶,对豫剧音乐有着浓厚的感情。在此,笔者以豫剧新编古装历史剧《薄姬》的配器手法,分享一些自己在戏曲音乐创作当中的配器经验。豫剧大型古装新编历史剧《薄姬》,于2017年9月,由平顶山市戏剧研究中心豫剧院排演,曾参加在河南省驻马店市举行的河南省第十一届戏剧大赛,并荣获河南文华新剧目奖,同时获得“河南文华音乐奖”。《薄姬》的历史氛围及其浓厚,其故事发生在西汉,距今已有2000多年。如此久远深厚的历史背景这对于我来说以一个巨大的挑战,当为该剧配器时,经过反复的思考,为了能够更好的展现出该剧所对应的历史时期,我反复查阅了相关的历史资料,并对乐队的编制做出了调整,最终决定大胆挑战使用了接近民乐团的编制,如:管钟,箜篌,管乐的高、中、低音笙,定音鼓的大型民族管弦乐队。

摘要："豫剧,博大精深.大到隔山隔海,同腔同调.深到跨世传代,潜耳驻心.博到采众长,弥流派,人才辈出.