摘要：在意大利人的传统中,每25年是一个轮回,而今年举行的第64届威尼斯电影节恰逢电影节75周年纪念。为了凸显它的"特别",电影节组委会特别增设了"75周年特别金狮奖",而荣膺这一奖项的便是意大利电影大师贝托鲁奇。贝托鲁奇无疑是世界电影史上一个重要的创作者,他的作品往往以宏大的历史背景、强烈的阶级形态和艺术的情色描写而著称。

摘要：对于中国这个历史悠久的东方国度,贝托鲁奇以西方的视角打量并探寻着这片广袤土地上的历史和政治巨变。随着对东方文化的探索不断深入,他对这片神秘的土地产生了无限遐想,他尝试将视点从西方转向东方,然而,西方艺术偏于写实,东方艺术更注重写意,彼此强行融合只会适得其反。于是,他收起自身的政治观点和批判锋芒,将影片重心重新拉回人物、叙事、光影与色彩,用充满情感的视角重新演绎了溥仪随着时代而沉浮的人生。可是,对于西方人而言,遥远而神秘的中国永远是一个带着淡淡忧伤的谜,“末代皇帝”这个充斥着“中国化元素”的题材过于庞大复杂,西方人很难正确理解“完整而真实的东方”。本文以电影《末代皇帝》为例,在分析贝托鲁奇的镜像系统的基础上探讨影片中的东方主义文化现象,尝试阐述电影《末代皇帝》的深刻含义,从而更好地表述“东方”。

摘要：张大川（以下简称＂张＂）：你哪一年来的法国？是基于什么原因选择了法国？田德熙（以下简称＂田＂）：我是2007年来的法国,不知不觉已经十一个年头了!我喜欢看电影,尤其是欧洲电影。像塔可夫斯基、特吕弗、安东尼奥尼、贝托鲁奇,拉斯·冯提尔等等都是我很喜欢的导演。电影中的艺术、建筑以及人们对待事物的态度让我很好奇,于是想出来看看。至于为什么选择了法国,是因为我有一个美院同寝室的哥们在法国留学。有次暑期回国,我们见面喝酒,他讲了一下法国的情况,以及美院的教学状况,还有消费也不是很高等等,就劝我来法国看看,还说法国绝对适合我。

摘要：所有与埃尼奥·莫里康内有过合作的人都会称其为“音乐大师”。这一称呼不仅出于对这位多产的87岁作曲家的尊重，还饱含着—份源自内心的敬爱之情。从《绝命急先锋》开始，他参与过差不多500部电影的配乐其中包括为《黄金三镖客》《教会》和《天堂电影院》等著名影片所做的精湛配乐，这些音乐可谓名噪一时，成为了整个时代的回忆。他的音乐曾影响和激励了一大批艺术家，从重金属领域一直到席琳·迪翁，以及包括赛尔乔·菜昂内和贝纳尔多·贝托鲁奇在内的大批电影人。然而即便如此，他的个人作品在美国却基本上没有得过什么电影方面的大奖。不过今年，他因为昆汀·塔伦蒂诺的影片《八恶人》所做的配乐而赢得了一座金球奖最佳原创电影配乐奖。

摘要：电影是导演的艺术,在力求"真实"的传记电影中,导演在不违背真实原则的基础上,对部分"表象真实"的剥离,恰恰是为了让观众看到事件的"本质真实"。