摘要：20世纪末,山东青州龙兴寺考古发现了一批数量庞大、种类繁多、雕刻精美、彩绘奇特的佛教造像,尤其是佛像装饰中贴金彩绘装饰手法的使用,这在我国的佛教造像史上极为罕见,其中以北魏、东魏、北齐时期的作品最受关注。文章运用图像解析法,从贴金彩绘的技法形成、特征以及审美价值三个方面,对佛像中的贴金彩绘装饰艺术进行梳理。青州龙兴佛教造像不仅具备很高的史学价值,并且具备很高的艺术性,通过对贴金彩绘装饰术的深层挖掘,可以对当代的艺术再创作提供一定的审美思考。

摘要：山东地区自20世纪以来不断有北齐的美术作品发现,而每一次发现,都不同程度地推进了社会各界对该地区北齐艺术成就的认识。其中尤以1996年青州龙兴寺遗址窖藏出土的佛教造像至为重要,这批造像数量达400余尊(件),时代跨度从北魏晚期至北宋,雕刻精美,贴金彩绘保存完好,被评为当年“全国十大考古新发现”之一,随之入选“20世纪中国百项考古大发现”。以镂刻精妙、工艺特殊的高浮雕背屏式造像和单体圆雕造像为特色的青州风格造像确立了青州佛教艺术在中国佛教艺术史中的地位,被誉为可以改写中国艺术史的杰作。

摘要：山东青州龙兴寺遗址发现了大批佛教造像,其中背屏式佛造像以其独有的艺术特点和罕有的保留完好的贴金彩绘引起学术界的广泛关注。其在表现手法上完美地将绘画、贴金彩绘、圆雕、浮雕、阴刻融于一体,在造像内容上多采用佛、菩萨、飞天、龙、荷等,在功能上具有宗教与艺术两重性,其优美精致的造型和绘画雕刻装饰皆有明显的地方特色,即所谓的“青州风格”,是中国乃至世界不可多得的艺术文化遗产。

摘要：青州龙兴寺遗址窖藏佛教造像的出土先后被评为“1996年全国十大考古新发现”和“20世纪中国100项考古大发现”,在新版的中国美术史教材中,也将其中最精彩的造像列为中国雕塑的代表作,考古、艺术价值举世公认。这批造像是迄今为止国内出土贴金彩绘保存最为完整的一批,它的出现改变了曾以为古人以不敷色石雕为美的错误认知。