摘要：蜡染工艺在许多人眼中已不复往日的辉煌,不能在种类繁多的艺术品中脱颖而出,但在少数民族聚居地,其依然有一席之地。蜡染有着浓郁的地区特色和独特的风格,被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。文章首先对蜡染起源和特征进行了概述,又对其目前的发展状况进行了分析,最后针对其创新和发展策略给出相应的方案,目的在于提高贵州蜡染的知名度,呼吁保护蜡染艺术,让传统艺术能够在时代发展潮流中永远闪耀。

摘要：蜡染是贵州少数民族特有的原生态艺术,具有较高的艺术价值。近些年贵州蜡染的传承和发展陷入了低谷。论文分析了贵州蜡染传承和发展存在的问题及原因,并提出了一些针对性的建议:主要是从贵州蜡染以自身发展促保护和寻求法律保护等方面着手,力图使贵州蜡染艺术得到充分的保护和传承。

摘要：贵州蜡染作为中国西南少数民族独具特色的传统手工印染工艺,它代表的是千百年来少数民族文化的情感和价值观念.随着现代生活方式的改变,强调人与自然环境的相互依存、相互促进、共处共融,人们也越来越重视环保、生态和自身的生活质量.

摘要：贵州蜡染作为中国古老的防染工艺之一,具有悠久的历史,其丰富的纹样图案和工艺传承体现了当地少数民族的精神和文化面貌,具有重要的艺术价值和文化价值。而在文化消费观念的影响下,蜡染艺术作品的消费现状也开始出现转变,消费者的消费理念从原有的物用消费观逐渐转变为文化消费观,贵州蜡染的手工艺人和企业也在不断探索能够发挥出蜡染文化艺术价值的方法,为贵州蜡染艺术的发展带来新思路。

摘要：蜡染是贵州少数民族传统染绘手工艺品,是具有独特风格的民族艺术之花。在长期的发展过程中,始终保持了鲜明的地域特色和民族特色,它独特的审美特征表现出了丰富的艺术想像力和创造力。本文主要对蜡染的地域分布和审美特征做了几点简单的归纳,以便我们能更好的欣赏这一独特的艺术,了解贵州少数民族的信仰、祈愿和情感,以及他们的民俗心理。

摘要：文章简单介绍了蜡染研究的现状,浅略探讨贵州蜡染原创作品设计与蜡染传统纹样设计的异同及其所蕴含的审美、实用和民族文化,并指出了蜡染原创设计依托于文化上的发展模式,以民族融合、传承创新为方向,发展成蜡染文化产业。并且通过对贵州蜡染原创设计作品的解读,对进一步了解贵州蜡染文化底蕴,认识蜡染原创设计现状,更好地传承、发扬民族文化都具有一定的现实意义。

摘要：蜡染是贵州众多独具传统民族特色的文化产品中极具代表性的一种。本文从贵州地域文化着手,分析贵州蜡染产品的现状和相关旅游文创产品开发的成功经验,提出贵州蜡染旅游文创产品的开发设计策略。

摘要：贵州是一个少数民族集聚区,有着较为丰富的民族文化资源及传统文化元素,同时在众多的传统手工艺品中也蕴含和展现了较多的图案艺术。禅饶画是现阶段较为全新的一种绘画形式,其中蜡染的图案艺术与禅饶画的绘画艺术有许多相同之处,如果把传统元素融入现代绘画中,将会展现出较为全新的视角。本文以贵州传统图案元素在禅饶画中的应用为议题,拟寻找到能与禅饶画绘制的图案元素,欲将地域文化元素融入其中,进而丰富禅饶画的表现手法及艺术语言。

摘要：笔者对长角苗生态博物馆、花花苗村落、镇宁石头寨布依族和黄果树旅游景区蜡染品牌店四地进行实地调查,亲自体验蜡染的制作工艺,感受蜡染文化内涵。通过对蜡染制作者进行深度访谈,了解和体会当地的风土人情,找寻他们与蜡染文化的联系,调查蜡染品牌的现状,总结出蜡染品牌中人本主义设计的呈现情况。

摘要：贵州蜡染已列入国家非物质文化遗产,安顺蜡染被认定为"地理标志"保护产品。贵州蜡染分布较广,以贵州苗族蜡染最具代表性。贵州苗族支系较多,分布较广,主要有"花苗"、"青苗"、"黑苗"、"白苗"、"红苗"等。不同地区的苗族有着不同的蜡染纹样表现形式和色彩应用,其均有着内涵丰富,寓意深厚,色彩艳丽,古朴粗犷的特点。苗族蜡染主要表现在服装服饰、佩饰及实用生活用品,其图案多样,是一道有着深厚民族传统文化的亮丽艺术风景线。