摘要：费穆新论罗艺军任何社会都是按照其自身的文化去理解画面。———爱森斯坦一、重新发现费穆１９３３年费穆先生的处女作《城市之夜》问世，即以其导演艺术之精湛和风格上卓尔不群而为影坛瞩目。其后每有新作问世，电影评论界总是议论纷纷。虽然对每部具体作品评价上有出入...

摘要：20世纪三四十年代,在艺术革命、文化革命与社会革命如火如荼之际,身处图存救亡危难时刻的黄宾虹、郎静山及费穆等艺术家却"不合时宜"地诉诸传统文人意趣和士夫认同。从三位艺术家作品的形式、风格和美学,到他们画面和图像中的"山水"题材和"山河"意象所象征的家国认同,乃至绘画、摄影与电影本身作为媒介的伦理政治实践,通过这三个相互关联的不同层次可以看出,在这一特殊的历史阶段,近代文人艺术与中国革命之间复杂而微妙的张力关系。

摘要：多年来,依据秦瘦鸥的说法,研究者们一直将1946年百新书店出版的《秋海棠剧本》视为由秦瘦鸥、顾仲彝、费穆、黄佐临共同创作的剧本。实际上,这一剧本是秦瘦鸥根据1942年上海艺术剧团排演话剧《秋海棠》时产生的演出本整理而成的,而演出本的主要创作者是费穆。学界一般认为,费穆编导的话剧作品,其剧本都未能保存、流传下来。如今,对于《秋海棠剧本》创作权归属的辨析,证明了这是目前仅见的由费穆主创的话剧剧本。

摘要：电影学界对费穆导演及其影片的研究已取得丰硕成果,但“艺术家”和“艺术品”的解释框架占据绝对主导地位,历史维度的费穆研究亟待推进。本文借鉴“这些物品为何存在”的社会艺术学思路,考察了抗战前后十余年间费穆的影、剧活动与其交友活动之间的密切关联,并得出以下结论:这一研究路径触及到“艺术研究”通常难以涉及的问题层面,为研究者探究费穆电影的差异性、讨论费穆的主体性,甚或发现新的研究议题提供了充分的可能。

摘要：电影史上的费穆郦苏元在三四十年代中国影坛上，费穆无疑是当时众多电影导演中极为引人注目的一个。近２０年时间里，他或编或导的一共拍摄了差不多２０部影片。从这些影片中，充分显示出费穆鲜明而独特的创作思想和艺术风格，表明他是一位与众不同，自成一家的艺术家。费...

摘要：第三种电影费穆电影思维的疏离逻辑陈山在中国电影语言的演进史上，费穆的艺术实践恰好横亘于３０年代民族经典话语的确立和４０年代现代电影意识的萌芽两个重要的艺术时期。与同时代的电影艺术家相比，费穆的电影思维从本质上来说是现代的，而非经典的。也就是说，费穆的...

摘要：费穆电影论陈墨在我所见到的费穆电影的研究论文中，份量最重、也最有代表性的是应雄先生的《〈小城之春〉与“东方电影”》和李少白先生的《中国现代电影的前驱———论费穆和〈小城之春〉的历史意义》。年轻的电影理论家应雄和年长的著名电影史学家李少白先生，分别以自...

摘要：作为费穆电影观念核心的“形式论”,根植于古典土壤之中。本文从三个维度探讨了费穆“形式论”与传统文艺观念的“血脉相连”:其一,在虚实处理上,费穆注重“以虚显实”与“因虚得实”;其二,在意象运用上,费穆强调主客交融,追求“旨微于言象之外”;其三,在形神关系上,费穆力求“传出意态神韵”。

摘要：中国现代电影的前驱（下）论费穆和《小城之春》的历史意义李少白《小城之春》的历史价值在讨论《小城之春》之前，我们还有必要把费穆与中国戏曲的关系作些介绍；因为这也是构成他艺术经验和美学思想的一部分。费穆十分喜爱京剧艺术，因此他也是唯一一位既拍过周信芳又拍...

摘要：1951年初,费穆在九龙寓所病逝,震惊香港文化界。众多人士,尤其是影剧界好友,纷纷参加纪念活动,发表悼念文章。《大公报》《文汇报》等当地报纸也参与到纪念活动的组织和报道之中。众多悼念文字,大都出自香港左派影人之手,其中,主要呈现了作为"工作者""战士""学习改造者"及"人"的费穆形象。此次逝世纪念,还具双重影史意义:其一,系业界与报界合作完成的别样"影史写作";其二,肯定《小城之春》。