摘要：本文从四个方面对晚唐词人温飞卿和《红楼梦》主人公贾宝玉进行了对比,意在说明雪芹在塑造宝玉这一艺术形象时,有意识地移借了温飞卿的性格特征,遂使宝玉的形象更为贴近客观生活。

摘要：越剧是我国第二大戏曲剧种,它不失典雅,曲调悠长,多反映爱情故事。越剧《红楼梦》于上世纪50年代排练演出,是越剧舞台上广为传唱的经典唱作,曲调朴实真挚。目前国内越剧界赫赫有名的贾宝玉扮演者是我国著名越剧大师、表演艺术家徐玉兰,她用自己独特的声音品质,非凡的演唱技巧和饱满的演唱激情,赋予了这部作品的灵魂和经典韵味,创造了越剧演唱的一大奇观。

摘要：贾宝玉"如水"的精神气质所呈示的意味,既是贾宝玉这个艺术形象真正的美学价值所在,更是深受《老子》"上善若水"影响的曹雪芹创作《红楼梦》一书的精神卓超之处。

摘要：贾宝玉形象,一个奇异的艺术性格,对他的争议曾引出太多太滥的批评文字。面对这位带着特殊情调的贵族公子,人们不胜欣喜,也不胜迷乱。他的行为所留下来的轨迹,他的思想闪烁出的道道弧光,常常表现一种矛盾对立、正反相背的异常状况。那些相生相克的思想,那种善恶相杂的行径,往往把理解者惊得目瞪口呆、无所适从。想看透这样一幅色彩斑烂。

摘要：一、引言《红楼梦》是一部描述古代封建社会全貌的百科全书，它不仅具有极高的文学艺术价值，而且还具有极为重要的社会价值。这部奇书翔实地记载了我国古代（尤其是明末清初）的社会结构、生活方式、人际关系、道德伦理、宗教意识、民俗民情、礼节仪式、庭院建筑、饮食起居、服饰装扮、诗词歌赋等，勾勒了一幅包含众多方面的立体化图像。它虽只是一部小说，却以它深宏博大的包蕴量只立千古；它虽只是一部小说，

摘要："有两种精神居在我们心胸,一个想要同别一个分离。"甄贾(真假)宝玉是同一个人物思想矛盾的两个方面。这是一种很独特的塑造"矛盾人"的典型化方法。这种方法在现代的中外艺术中,已经很普遍了。曹氏写甄宝玉是用模糊法,高鹗则用了明朗法。这是倾向的不同。真假宝玉也是曹雪芹思想矛盾的某种反映。

摘要：当古典名著经常被一种固定而强势的角度去阐释的时候,我们就需要重新从现代的角度去解读它。戏剧,往往以其丰富的表现形式和灵活的表现手法担任着解读经典的载体。走进"当代剧场"的观众,越来越被激发其想象与再创造的能力,享受着自己对艺术的第三度创作。而在华人戏剧团体中,香港"非常林奕华"总是在艺术与商业之间,在严肃与娱乐之间保持微妙的平衡,进而走在先锋的前列。

摘要：一个衔着通灵宝玉诞生,从小在脂粉堆里长大,天天在香艳丛里厮混的公子,一见倾心地爱上了娇喘弱弱的表妹林黛玉。大婚之日,却遭遇到了来自家长方面密谋设计的调包计。这个以李代桃的局子,阴险地拆散了一对金童玉女。它不仅毫无余地地摧毁了弱不禁风的林黛玉最后一丝希望,更是让我们痴情的公子背负上负义的罪孽。饱含着对这世界三千丈的怨恨,林黛玉以终结生命的壮举,抗议着世俗的围剿。最不想辜负的人,辜负得彻里彻外。最不想伤害的人,伤害得遍体鳞伤,体无完肤。

摘要：本文从《红楼梦》的文本入手,通过对贾宝玉所生活的不同时代环境以及在这样的环境中所形成的不同性格进行分析,以探究这个＂富贵闲人＂个性弱点,旨在揭示其现实意义。

摘要：世界各国的许多伟大作家都塑造过历久不减光辉的文学艺术形象。耐人寻味的是,虽然某些形象产生于不同时代,不同国度,出自不同作家之手,但相互之间却有许多令人惊异的相似之处。 曹雪芹和莎士比亚是分属于东西方的两颗文坛巨星,他们的创作并不曾受到对方影响。