摘要：一、艺术与监狱在南非前总统曼德拉的一幅名叫《狱中观望》的画作中,一根根监狱的铁栅栏占据了大部分画面,栅栏外的远处是开普敦的平顶山。在27年的铁窗生涯中,曼德拉创作了很多线条简单、色彩丰富的作品。同样在监狱。绘画者是一群被囚禁在湖南省女子监狱的女性服刑人员,不同的是她们是在艺术家的指导和帮助之下进行绘画的。

摘要：主持语:画家虞村崇尚人类与生俱来的艺术天性,试图把自已回归到人的原生状态,进入不被理性干扰的自由创作之中。他的灵感不是来自对客观世界的直接感悟,而是来自于现成图像的解读,虞村在高度兴奋的工作情绪中完成了一幅幅现成图片到绘画作品的转换。有人戏称虞村的两只眼睛,"一只歪眼看世界,一只色眼看女人",作品在幽默与调侃中寻找情趣品味众生,他的绘画"蹂躏"正经,"蹂躏"庄严,"蹂躏"正统,消解了所谓意义,基于中国传统文人的美学观,虞村借助油画媒介作为表现手段,传达独立的价值判断。

摘要：　　记者目击:　　用著名评论家袁宝林的话来说,"忻东旺的展览把中国美术馆本年度的展览推向了一个高潮".在开幕当天,我们并没有看到很多展览中例行的剪彩、发言,但到场的嘉宾足以说明了忻东旺的分量--靳尚谊、詹建俊、钟涵、朱乃正、杨飞云、陈丹青……几乎涵盖了中国写实画派的巨匠,前来参观的观众把中国美术馆挤了个水泄不通.本次展览力打"学术牌",那些花哨的开幕仪式被策展人与艺术家有意地省略掉了.而事实证明,当天到场的嘉宾大部分是学院出身的艺术家以及评论家,策展人贾方舟说:"忻东旺的学术地位已经达到了这种程度,他的作品可以说明一切.……

摘要：李云霞(以下简称"李"):可以谈谈您最初从事艺术批评的情况吗?顾丞峰(以下简称"顾"):这个问题比较泛,不够具体。说起中国的艺术批评,实际上"’85时期"就有了。"文革"或者"文革"之后的批评都很幼稚。被觉得从上世纪80年代也就是现代艺术时期,真正的批评才开始出现。当时主要借助的媒介,是《美术》及报刊杂志。批评队伍在国内也分了几批人,比较早的是我们老师辈的像水天中、郎绍君等,他们是改革开放后第一批美术理论硕士,在艺术研究院就读,毕业以后主要从事艺术批评。

摘要：原生艺术正在迅速被越来越多的中国人所接受,原生艺术在中国,它承载的使命非常特殊,它既要帮助我们打开封闭已久的内心世界,同时还要帮助我们重新找回与自然的联系。

摘要：2014年9月20日＂飚墨与狂逸——旅加艺术家宣永生意象性抽象水墨展＂今日美术馆隆重开展。本次展览是艺术家宣永生海归后首次大型个人回顾展。清华大学美术学院教授刘巨德;著名批评家、清华大学美术学院教授、本次展览策展人岛子;著名批评家贾方舟;著名艺术家、天津美术学院教授阎秉会;批评家段君博士;批评家、本次展览策展助理郝青松博士;今日美术馆馆长高鹏等嘉宾到场祝贺。