摘要：《红楼梦》第五十四回写荣国府元宵家宴演戏,当外请戏班演过《八义记》等戏、艺人歇息时,贾母命芳官演唱《寻梦》、葵官演唱《惠明下书》。从《寻梦》的内容看,贾母指斥说书《凤求鸾》故事荒唐与令演《寻梦》存在矛盾。矛盾的根源,一是戏曲的审美形态决定观众观赏戏曲偏重视听感官感受;二是关于男女之情的传统观念本身存在深刻矛盾。而令演《惠明下书》这出与《寻梦》风格截然不同的戏,看重的是这出戏繁难高妙的舞台技艺。元宵家宴演戏情节,集中表现了贾母文艺欣赏的观念和品味,也即较为集中地表达了曹雪芹的艺术审美理念。深入探察,曹雪芹安排贾母在元宵家宴上点《寻梦》《惠明下书》两出人物意识可称“离经叛道”的戏,与他以赞许同情之心写宝黛爱情,以理解的笔触写贾宝玉对“经济仕途”的不屑,是一种暗合和呼应。

摘要：无可榷商，贾母是《红楼梦》中的重要人物。曹雪芹对这一人物花费笔墨篇幅极多，且无一句贬词，无一笔漫画，确实倾注了感情，寄托了深意。细读贾母，不难发现：她作为贾府最高家长，作为贵妇人，作为女主人，作为祖母和母亲，作为未亡人，甚至作为老人和女人，无不体现出鲜明的性格特征和不容忽视的艺术价值。进一步关沣贾母形象的多元性和丰富性，

摘要：在红楼梦前八十回中 ,贾母同王夫人等人围绕“金玉良缘”与“木石前盟”展开了一场微妙复杂而又尖锐的斗争和较量。作品明写宝黛婚恋 ,实则是为了暗写贾母、王夫人之间的斗争。这样 ,深化了作品主题 ,在深度和广度上进一步提示了贾府内部的重重矛盾、危机四伏以及贾府必将没落的内部原因。

摘要：在《〈红楼梦〉人物形象的立体美》一文(见拙著《〈红楼梦〉艺术美》)里,我曾认为,贾母的性格包含了三个层次:以老祖母的慈爱为底色,又融合进了贵族气,并且染着“末世”的特点。但在该文中、我未能对贾母的性格展开论述,因而总难免有语焉不祥之憾。故再撰此文以增益之,拓展之。

摘要：一直以来备受关注的新版《红楼梦》2009年已拍摄完毕,其中的重要人物之一"贾母"的扮演者周采芹从初次亮相就不断引来热议,她的身世和传奇经历更引发媒体的一轮轮热炒。谁能想到,荧屏上老态龙钟的"贾母",曾是位性感惊艳的"007女郎":早在几十年前,她就已经出演了007系列电影中的《你只能活两次》。她的一生充满传奇。她是著名京剧表演艺术家周信芳的三女儿,英国皇家戏剧学院的第一个中国学生;第一个登上英国话剧舞台的中国演员;第一个在"007"电影中出现的中国人;第一个获得美国艾美奖终身成就奖的中国演员……

摘要：《红楼梦》表现了众多人物各不相同的孤独感,并通过这种孤独感,表现出人类根本性的孤独处境,这是《红楼梦》所取得的一个重大艺术成就。

摘要：人们还记得电视连续剧《红楼梦》的放映,曾在社会上掀起了一股不小的红学热。连续剧发挥了电视艺术熔时空视听于一炉和容量大、剪裁自由等长处,以三十六集的巨大篇幅,将《红楼梦》这部不朽之作搬上了电视屏幕,它犹如一长轴色彩斑烂的封建社会画卷,使广大群众第一次得窥巨著的全貌,领略其博大精深的内容。连续剧是《红楼梦》问世以来一次最大的普及,其意义是不能低估的。

摘要：《红楼梦》与东方艺术“梦”——关于《红楼梦》人物描写方式哲理艺理探幽杜正堂一、“梦幻产生了东方艺术”法国文学巨匠维克多·雨果这样概括东西方艺术的差异：“艺术有两个原则：理念和梦幻。理念产生了西方艺术，梦幻产生了东方艺术。”①东西方艺术的这种差异其实来...

摘要：袭人在《红楼梦》里是有良好结局的人物。和众多女子的悲惨结局相比,袭人的命运有非常独特的一面。袭人的为人处世独辟蹊径,更符合一个封建女子的性格,这也是袭人能有其相对圆满结局的基础。袭人是何许人也?她曾是贾母的贴身丫鬟,因为服侍贾母周到就被贾母推送给宝玉。作为众多丫鬟里的佼佼者,袭人有别具一格的为人处世风格,这个叫花珍珠的女人“细条身材,容长脸面,穿着银红袄儿,青缎背心,白绫细折裙”,这个模样,就是放在当下的社交场合也是贤淑女子的典型形象。被袭人服侍过的史湘云对袭人更是大加称赞,以至于亲姐热妹地称呼。曹雪芹不愧是个大作家,能把袭人这样一个人物通过周围人的烘托描绘地如在目前,的确令读者眼前一亮。

摘要：一部《红楼》,无非写了“悲欢离合,兴衰际遇”八字而已.“悲欢离合”是经,“兴衰际遇”是纬.经纬其间的两个关键人物,就是贾宝玉和王熙凤.当然,就“悲欢离合”这条爱情悲剧的主线而言,薛宝钗与林黛玉要比王熙凤重要得多.但就“兴衰际遇”这条四大家族兴亡的副线而言,王熙凤却不仅是薛宝钗、林黛玉所不能代替的,甚至是贾宝玉也不能代替的.就象抽去了贾宝玉的故事《红楼梦》的整个结构就会倒坍一样,抽去了王熙凤的故事《红楼梦》的整个结构也会倒坍的.众所周知,这两个人物都是在生活原型的基础上经过艺术加工而塑造成的,但不知是因为象王熙凤这样的人物好写这一艺术规律所使然,抑或是生活原型给作者提供了更多的素材,王熙凤比起贾宝玉来,却要形象得多,生动得多,因而也深刻得多.这一形象实际上提供给我们的东西大大超过了作者想提供给我们的东西,她的性格所显示的社会内容、生活内容以及政治思想文化内容,远远不是用诸如反面人物、正面人物、野心家、地主婆、泼妇等等这些简单的标签所能概括得了的.曹雪芹按生活的本来样子,“追踪摄迹,不敢稍加穿凿”地塑造了她。