摘要：同为史诗和家族类长篇小说,《红楼梦》中塑造的贾府少爷贾珍和《白鹿原》中二号人物鹿子霖在传统宗法关系下固守叛逆,有异曲同工之妙。前期学者注重对家族类小说人物"孤独情节"和思想文化内涵的挖掘比较;对思维方式、叙述方式、艺术特色、等的对比研究;对单个人物研究和作家创作的匠心独具等方面亦多有涉及①,然对贾珍、鹿子霖具体在宗法背景下的人物内涵对比解读比较少见。本文拟从宗法关系的主要内涵入手试图进行有益探索。

摘要：《红楼梦》以悲天悯人之心,通过对红尘万象林林总总的审美观照,从而对人生世事的本真进行艺术的审"丑"。秦可卿与贾珍,是书中众"丑"中的两个艺术形象。作者并没有直接再现两人"丑事",却运用"不写之写"之叙事法,即在对"常事"的客观翔实再现中把"败常反理"之事凸显出来。《红楼梦》对此手法运用最典型的,莫过于第十三回"秦可卿死封龙禁尉",在秦可卿丧事经办过程中,作者精心构造"不写之写"之笔———通过渲染秦氏居处氛围、着力凸显秦氏得病之奇和浓墨重彩大写贾珍在秦氏之丧中穷形尽象的表演,来反衬作为丈夫的贾蓉和作为婆婆的尤氏角色的缺失。这种笔法所产生的艺术对比效果,无疑是具有强烈震撼力的。

摘要：古往今来,凡是成功的文学作品,莫不因为人物形象的生动、丰满具有独特的个性。这些人物形象以永久的艺术魅力使人们目夺神移,潜移默化,或喜爱他们,或憎恶他们,总的说来忘不了他们。人物形象的诞生,是作家生活思想、艺术的结晶。

摘要：秦可卿之死辨邹少雄从《红楼梦》的整体艺术构思来看，“秦可卿之死”在小说中占有较为突出的地位，它不仅关系着小说的思想内容、艺术结构，而且还为《红楼梦》的悲剧定下了基调。虽然如此，秦可卿的形象及“秦可卿之死”的真相在作品中却显得很隐约朦胧，有如雾中之花，...

摘要：今年是著名京剧表演艺术家童芷苓85周年诞辰纪念。童芷苓在京剧界是颗熠熠生辉的明星,而且她不仅以京剧见长,还演过多部电影、话剧,是个多才多艺、富有创造性的卓越的表演艺术家。

摘要：成书于1940年的《红楼真梦》,在续书主旨、接续方式、叙事艺术和语言风格等方面与清代《红楼梦》续书《后红楼梦》《续红楼梦》等极为相似,都在接续宝黛钗的后续故事,使生旦团圆,贾府复兴。然而,它将太虚归太虚,人间归人间,以两分之法区别虚实真假,是其匠心独具处。抗战时期,作为清朝遗老的郭则沄,以清代文人惯用的游戏笔墨改离散悲剧为团圆喜剧,寄托了人们对美满生活的期盼与追求。

摘要：《红楼梦》中的王熙凤被称为“脂粉队里的英雄”,其管理才能是得到大家公认的,深得贾母和王夫人的信任。《红楼梦》第十三回后半部分“王熙凤协理宁国府”就是专门为王熙凤而设,她的管理才能在此处被展现得淋漓尽致。宁国府贾珍的儿媳妇秦可卿死了,按书中的描写是由于和贾珍的私情被丫鬟撞见,上吊身亡。正因为如此,贾珍才大失常态,哭得泪人一般,要尽其所有为儿媳办丧事。

摘要：伟大作家曹雪芹的不朽巨作《红楼梦》所展开的艺术世界,就象我们生活中的现实世界一样丰富多彩,特别是书中各种各样的人际关系,比现实生活本身还显得纷繁复杂。因此,如何正确认识、评价和分析书中一个个典型人物形象,弄清楚作者的真正创作意图,是我们今天阅读和研究《红楼梦》的一个重大课题。

摘要：荀慧生在《戏的滋味儿》一文中说:'戏里的真是艺术的真,象也是艺术的象。……表演动作是由生活中变化来的,却要更精练紧凑、集中明了,同时还要美。