摘要：一、关于学科建设与研究生教育钱仁平：贾老师好。2011年伊始，国务院学位委员会审议通过了将原隶属于文学门类下的一级学科——艺术学提升为门类的议案，这标志着我国艺术学学科摆脱了长期困扰自身建设扣发展的尴尬，并迎来了按照艺术的自身规律和特性独立发展的大好时机。您作为国务院学位委员会艺术学科评议组成员，上海音乐学院研究生部主任，对本项工作的推进与实现，思考与实践，做了大量的工作。请谈谈艺术学科升为门类，对音乐学院办学的意义。

摘要：《秋兴八首》是作曲家贾达群2020年创作完成的一部室内乐,该作品虽然采用人声与钢琴的结合模式,但在具体写作方式上却有着诸多的创新和闪光之处。本文从角色化这一表达策略与研究视角入手,从结构贯串、意象再现、音响造型这三个方面对该作品进行技术剖析与美学探讨。

摘要：作曲家贾达群先生为竹笛与大型民族管弦乐团而作的协奏曲《随想曲·梨园竹调》是一部凝练昆曲文化元素并融合多元材料的中国当代民族管弦乐典范之作。作品以“昆曲元素”为题材,以“梨园艺者”为主体的音乐叙述视角,成功实现了“戏曲”文化意趣的创意性表达。同时,作曲家也将多元材料融合思维及其高超材料布控技艺在作品中展现得淋漓尽致。通过对该作品材料表达特征进行系统剖析,一方面可深入探寻作曲家多元材料融合之妙意及多维材料布控之理性,另一方面也使得作品材料的建构功能在客观分析之中得以论证和明确。

摘要：贾达群的作品《吟》(1990—1994)是其室内乐代表作之一。该作品技术精湛,富有吸引力,在音色音响、音势、结构布局、音高材料的组合及发展方式等方面均形成了独特的音乐语言、写作方式、立意表达和艺术气质。作品《吟》在音高材料上,将五声性主题与无调性音高集合相结合。在音势的处理上借鉴了中国书法中的“势”,持续贯穿,音响富有流动性。音乐结构的布局有传统结构的痕迹,但更多的是通过主题化的音势的引入、渐变、衍展与叠置,使结构具有连续性并富有张力。作品体现了作曲家一贯以来将中国传统文化精神内涵与西方现代作曲技术相融合的创作观念,反映出以贾达群为代表的当代作曲家将具有中国特色的现代音乐推向世界所做出的努力与贡献。

摘要：《随想曲·梨园竹调》是作曲家贾达群先生创作的梨园协奏套曲中的一首,其在利用戏曲元素进行创作的同时,将昆曲的旋律与打击乐清晰地呈现在作品之中,极具中国特色。在这条主线之外,以结构主义作曲家著称的他又建构出另一条音乐行进线索,与作品的旋律线索交织进行。这与布莱希特的“陌生化效果”有着异曲同工之妙。对音乐本体进行理性解读与分析,可以看出作品在音高组织建构以及主奏乐器竹笛将戏曲化声腔转化为器乐语汇方面所呈现的戏剧特征,可以更为深入地了解贾达群对于所要营造的音响期望,以及在技术与实践上实现的路径。

摘要：贾达群教授于2020年创作的为男中音和钢琴而作的声乐套曲《秋兴八首》,是依据杜甫《秋兴》组诗文本写作的音乐作品。这部作品不仅创造性地运用诗歌文本中的艺术形象与文化内涵,也具有音乐语言、风格与体裁上的独创性,体现出中国当代作曲家对“艺术歌曲套曲”这源自欧洲浪漫主义音乐与文学语境的独到理解。文章从文学-音乐作品文本出发,论及对《秋兴》套曲这一“音乐文学-综合体”的理解,并试图描述基于这种“互文性”理解的心理过程。

摘要：贾达群在其大型声乐套曲《秋兴八首》中充分践行了他的"生成论"思想,由此实现了作品之材料的高度统一性和结构的有机发展性。就材料而言,整部作品通过基因材料引领动机材料生成、动机材料引领主题材料生成、主题材料引领宏材料生成和宏材料引领曲式结构生成的设计方式,达到了材料之同源性与多态性的辩证统一;就结构而言,通过多维事件的引领,实现了嵌套结构与对位结构的生成,并使二者通过多层次与多维度的相互作用而进一步生成复杂的网络结构。同时,贾达群还运用其独创的"织体绘词"手法,营造出了具有"立体主义"风格的意象世界,并借此表达其独特的美学理念—民族性与现代性的深度融合。

摘要：法国象征主义文学的后期代表人物保罗·克洛岱尔在其著作《倾听之眼》中指出"画作需要侧耳倾听",他提倡用"聆听"的方式解读绘盛、观察世界。加拿大作曲家默里.谢弗在20世纪70年代提出了"声景"理论,强调对"声"环境的感知、体验和理解过程。该文借鉴上述艺术门类下研究作品的方法与途径,对贾达群教授的室内乐作晶《漠墨图》展开研究,通过对作晶音型动机、乐器音色、音响形态、织体设计、演奏法、整体结构等作曲技法的分析,探讨作曲家本人在音乐创作过程中赋予这些音乐要素的潜在符号意义,解读作曲家如何以不同姿态的音响笔墨和姿态造型绘制听觉与视觉互为通感的音响景观,从而成为"音响的事件"。

摘要：《融》是贾达群先生于2002-2004年间创作的一套系列作品,按照写作时间的先后顺序,分别名为《融Ⅰ》《融Ⅱ》和《融Ⅲ》。作曲家个性化的音乐语言与丰富的创作技术手段在这三部作品中融会贯通,将它们融合成为一个有机的整体。通过对作品的音高材料、音色、节奏、作品结构等方面的精心选择、设计与控制,作曲家完成了一次运用现代作曲技法处理多元文化音乐素材之融合的成功尝试,实现了从音乐观念、音乐资源到文化方面乃至时代的融合。