摘要：现代性概念作为人文研究领域的基础性概念,在20世纪90年代以来简体中文学术界的使用过程中,其涵义长期含混不明,亟需从多学科的角度进行辨析。通过社会经济史的梳理可以看到,现代性的兴起、发展和危机同资产阶级的命运息息相关,而后现代,其起源和内涵则来自19世纪以来应对现代性危机即资产阶级危机的不同方式。通过概念辨析和梳理,重新解释相关历史,可以反过来深化对现代性和后现代这两个人文学科基础概念的理解。

摘要：19世纪下半叶至20世纪初,随着资本主义由自由竞争阶段向垄断阶段过渡,资本主义社会的固有矛盾日益尖锐化,人和社会、人和人关系的异化现象日趋普遍化,资产阶级的腐败、堕落、庸俗、野蛮的阶级实质越来越显露出来。正如恩格斯在《反杜林论》中所指出的:“犯罪的次数一年比一年增加。如果说,以前在光天化日之下肆无忌惮地干出来的封建罪恶虽然没有消灭,但终究已经暂时被迫收敛了,那末,以前只是暗中偷着干的资产阶级罪恶却更加猖獗了。……总之,和启蒙学者的华美约言比起来。

摘要：西方语境中的"资产阶级"(Bourgeoisie)概念在20世纪初经由日本进入中国语境,刘师培、何震等在他们创办的无政府主义刊物《天义》和《衡报》中率先对这个概念进行了中国化的诠释与实践。相比于《天义》对"资产阶级"概念的翻译和学理介绍,《衡报》所呈现的"资产阶级"概念则与中国社会和革命发生了关联。在《衡报》中,刘师培等在讨论中国民生问题、无政府共产主义革命和中国革命策略时,因对革命主体的认识发生了变化,"资产阶级"的内涵也相应有所不同。他们通过对"劳民革命"和"农民革命"的论证,将"资产阶级"概念融入了关于中国社会和中国革命的分析之中,这成为中国共产主义革命兴起前一个值得关注的思想课题。

摘要：印象主义作为西方上承上启下的重要艺术流派,在美术史上有着其极其重要的历史地位与作用。在其兴起的背后,是资产阶级兴起之后带来的生活与观念上的一系列的改变。本文着重从印象主义大师的绘画特色与作品的表现题材出发,探寻十九世纪法国伴随工业革命发展而来的艺术的审美趣味与资产阶级的联系。

摘要：金为民和李云初在《从〈归家〉评价想到的几个问题》(《文汇报》1963.10.19)一文中,提出了一系列的错误观点。他们把艺术的真实与生活中的琐碎事实等同起来,否定艺术创作中的理想化,反对社会主义文学应该创造理想的典型的新英雄人物形象。他们认为,宣扬资产阶级情调的作品,才是真实的,否则就不真实。

摘要：高三历史模拟试题中呈现摘自张岱年、方克立主编的《中国文化概论》材料片断：16至17世纪的中国,新的经济形态还十分微弱、脆嫩,明清时期的早期启蒙思想家们……提不出新的社会方案……18世纪欧洲启蒙思想家则拿出了……资产阶级国家蓝图。

摘要：奥斯卡最佳外语片大奖的头衔,并不足以显示[资产阶级的审慎魅力]取得的成就——作为一部荒诞而怪异的艺术片,它成为导演布努埃尔最受欢迎的影片,也是上座率最高,获得接受人群最广的影片。运用梦境的联系和解构,布努埃尔讲述了资产阶级风雅聚餐所遭遇的种种不如意,从中暴露了资产阶级的内幕和品性,导致吃一顿饭成了“不可能完成的任务”。一次次不成功的饭局,由一个个人物展开了梦境的幻想,拼接成一幅层次丰富样貌各异的资产阶级画像。西班牙电影大师路易斯·布努埃尔早年与超现实主义画家达利合作,颠覆传统叙事风格。在早期作品[一条安达鲁狗]、[黄金时代]等中,他自编自导自演。

摘要：得益于秘鲁导演克劳迪娅·略萨、阿根廷导演露西娅·普恩索和鲁克雷西亚·马特尔,拉丁美洲女性电影制作受到一种前所未有的国际关注。在谈到这些获奖导演的作品时,往往不为人知的一面是,她们的所有电影均是与欧洲联合制作的。而一些项目,诸如与法国戛纳电影节关联的法国电影基金、荷兰胡贝特·巴尔斯基金、世界电影基金和西班牙的利比利亚传媒项目在她们的电影制作中发挥了作用。本文将以其电影节获奖作品《玛黛奴莎》(2006)为引子,以影片《伤心的奶水》(2009)为焦点,通过探讨克劳迪娅·略萨的作品来讲述这个故事。一些学者对他们视为欧洲对"世界电影"的新殖民主义干预进行批判,还有一些学者对资助机构有能力完成的工作歌功颂德,本文将对他们的种种论点加以考量。文中提出,我们应该将略萨的文化生产置于这些范式中的何处?由于影片受制于为了迎合欧洲电影节观众而采取的他者化进程,那么影片是否印证了批判立场?影片是否如某些评论家所指出的,是从种族主义的、新殖民主义的思维定势来塑造主人公福斯塔——来到利马的安第斯移民的?或者,影片是否提出了现代秘鲁社会中的阶级和民族分化问题?《伤心的奶水》表现了一种资产阶级视角下的城市贫民和殖民阶层。文章在结论部分对该片与鲁克雷西亚·马特尔和露西娅·普恩索的影片作了比较,后者提供了一种对于资产阶级自身的资产阶级观点。

摘要：远东资产阶级的形成符合1861年后改革时期俄罗斯特有的一般规律，但又具有特殊性，这是由拓落之中的边区状况以及移民过程和阶级形成过程同时进行等因素决定的。直接来远东定居的资本持有者首先来自邻近的西伯利亚各省。例如，阿穆尔州磨面大王别秋科夫、哈巴罗夫斯克的企业家别列请专金和诺瓦科夫斯基都来自伊尔库茨克；市乌斯里斯克边区的伏特加大王比扬科夫兄弟来自西伯利亚；来自西伯利亚的酿酒师马格耶夫斯基和卡帕拉金在希拉格维申斯克创办了边区第一家蒸汽为动力的酿酒厂等等。从欧俄各省迁来的主要是一些小企业家，大资产阶级选择了通过自己的代表和管事向各类企业投资的方式，因此不杆作当地资产阶级．远东资产阶级形成的特点是加入俄国国籍的外国人明显参与了这一过程．例如，德国的一家大公司回昆斯特·阿里别尔斯”商行老板达旦和阿里别尔斯迁到远东．符拉迪沃斯托克的企业家毛瑟来自法国；德国人兰格利季耶在该市创办了一家大型贸易公司，并在要了一位俄国姑娘之后于1889年加入俄国国籍．已被俄罗斯化的苏格兰人杰姆比是著名商人和渔业家谢苗诺夫的合营人。瑞士人比尤尔金成为符拉迪沃斯托克市民并在那里创办了铜铁铸造企业．该厂设备是从英国和德国订购的，而图纸则由他本人设计．...

摘要：司汤达的代表作《红与黑》是法国批判现实主义文学的一部奠基作品。小说基本情节取自1827年《法庭公报》贝尔德情杀案件的素材。最初标题《于连》，校印期间定为《红与黑》，并加副题《1830年纪事》。