摘要：1927年12月13日，鲁迅先生在上海为装帧设计家陶元庆的画展写出如下言简意赅的点评：“他以新的形，尤其是新的色来写出他自己的世界，而其中仍有中国向来的魂灵……”这段文字的要点在于肯定陶元庆的绘画，既和世界的时代思潮合流，又未梏亡中国的民族性，因为他究竟是中国人。而中国画的发展，则有赖于中国画家“变古则今，赋彩制形，皆创新意”（南齐谢赫《古画品录》）。

摘要：1927年12月13日,鲁迅先生在上海为装帧设计家陶元庆的画展写出如下言简意赅的点评：＂他以新的形,尤其是新的色来写出他自己的世界,而其中仍有中国向来的魂灵……＂这段文字的要点在于肯定陶元庆的绘画,既和世界的时代思潮合流,又未梏亡中国的民族性,因为他究竟是中国人。而中国画的发展,则有赖于中国画家＂变古则今,赋彩制形,皆创新意＂（南齐谢赫《古画品录》）。

摘要：中国山水画,素以笔墨为意境,挥毫用墨之间皆显心胸气宇。王志伟的山水画,重气韵而求大变,亦生动不拘形貌,把巴蜀山川揽于胸间,呈浩然之气,为巴山蜀水赋彩,将天地大美溢于笔端。作品中蕴含的美学意趣带有鲜明的个性,令人过目难忘。王志伟的爷爷、父亲都是书法家,迄今成都青城山的天狮洞、昭觉寺都悬挂着他们题写的匾额楹联。父亲的书法创作,真草隶篆行兼备,写意工整并举.

摘要：任何艺术形式都是通过自身的表现形式和方法以求达到它的目的。现代工笔重彩的色彩语言隐含的装饰意韵能使主观色彩在创作中熠熠生辉．中国画色彩哲学观与西方色彩理论的结合会给古老的工笔重彩以新的视觉效果和文化内涵。

摘要：2020年8月12日,由山西画院、山西省美术家协会、中共吕梁市委宣传部、中共临县县委、临县人民政府共同主办的"情系乡土赋彩吕梁"沿黄美术作品展在山西临县谢永增孙家沟艺术馆开展。展览共展出七十余名艺术家创作的近200幅美术作品,风格多样,立意深远。艺术家用绘画这一特殊的表现形式将黄河文明与吕梁精神交融汇聚,以丹青艺术辉映黄河两岸的壮美风光和吕梁山的风土民情,将发展文化旅游产业与决胜脱贫攻坚有机结合起来,再现了古老黄河文明在新时代中国特色社会主义伟大进程中迸发出的巨大力量。

摘要：色彩对人的情绪影响清晰可辨。《尔雅·释天》中记载：“春为青阳，夏为殊明，秋为白藏，冬为玄英。”大自然一年四季的色彩变化的确能牵动人的情思，从而引发艺术联想。在接受美学看来，色彩甚至比形状。

摘要：谢赫的绘画六法在中国画论史上的影响极大。20世纪80年代学术界关于六法新断句的讨论 ,并未取得一致的看法。本文分析了六朝时的行文惯例 ,并力图追溯六法的原义 ,以证明新句读的合理性。

摘要：本文着重从艺术观念、笔、纸、颜料等工具材料,和用线、赋彩、程式、透视、章法等表现 形式三个方面阐释了中国画的艺术特点。

摘要：中国绘画艺术历史悠久,源远流长,它像一颗璀灿明珠在华夏民族文化宝库中大放异彩,在世界艺林中傲视四方。然“五四”之后,不少志士仁人对它的前途命运心存疑惑,纷纭之激烈论争和多方位探索实践此起彼伏。星转月移,历史之风雨淘洗冲走了无数哗众取宠于一时的水上浮萍,沉积下延续民族传统精神的肥硕莲藕,中国绘画艺术愈发茁壮成长。人们敬仰那些为中国绘画之发展披荆斩棘、俯首耕耘者,